圖為張磊展示其拍攝的文物圖片。 陳冠言 攝
步入廣西壯族自治區(qū)博物館辦公區(qū)，在一間擺放著攝影器材、翻拍軌道的房間內(nèi)，文物攝影師張磊彎腰盯著取景器，提示同事輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝臺(tái)上的文物至合適的角度。
(資料圖)
圖為張磊演示文物拍攝。 陳冠言 攝
從藝術(shù)院校雕塑專業(yè)畢業(yè)后，2009年，張磊進(jìn)入博物館，從事文物信息采集相關(guān)工作?！耙婚_(kāi)始沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，拍攝文物幾乎全靠自己摸索?！?3年來(lái)，他拍攝了近2萬(wàn)件（套）文物，存儲(chǔ)各類照片近10萬(wàn)張。
文物攝影不同于普通靜物攝影。張磊告訴記者，一件保存在博物館庫(kù)房中的文物被小心取出，放置在鏡頭前，其現(xiàn)狀就必須保證被真實(shí)、準(zhǔn)確地還原。
“文物安全始終要放在首要位置，不能自由發(fā)揮，但又要盡量表現(xiàn)出文物的歷史韻味和美感?！睆埨诮榻B，拍攝前，首先要對(duì)文物的器形、時(shí)代、地域、工藝、歷史背景、材質(zhì)等信息有所了解。認(rèn)識(shí)越充分，越容易捕捉到文物的特點(diǎn)。
圖為張磊演示文物拍攝?！￡惞谘?攝
張磊舉例稱，就用光而言，拍攝平面的藏品，布光要柔和均勻；拍攝易反光的器物，要盡量避免表面反光面積過(guò)大；表面有紋理的器物，適合用硬光表現(xiàn)；透光材質(zhì)的器物，可以適當(dāng)從背后打光，體現(xiàn)其通透。
他指著一件戰(zhàn)國(guó)銅短劍的照片介紹道，器物上有一處凹陷，因此拍攝時(shí)就必須選取恰當(dāng)角度和光源，如實(shí)反映這一細(xì)節(jié)特征。此外，色彩的控制、器物的比例，都是拍攝過(guò)程中需要精準(zhǔn)把握的。
“時(shí)間充裕的情況下，我都會(huì)盡量多拍多試，尋求更好的拍攝效果?！蹦蠈帣M州出土的元青花“尉遲恭單鞭救主”圖罐，是全世界公認(rèn)僅存9件元代青花人物故事瓷器中的1件，7年前，張磊有幸獲得拍攝機(jī)會(huì)?；ㄙM(fèi)一整天時(shí)間與這件珍貴的器物面對(duì)面，他最終呈現(xiàn)出一系列30多張不同角度、完整記錄瓷器紋樣的圖片。
圖為張磊演示文物拍攝?！￡惞谘?攝
盡管專事文物攝影十幾年，張磊仍坦言，拍攝畫面往往難以達(dá)到理想境界?！耙袁F(xiàn)實(shí)的影像表現(xiàn)抽象的認(rèn)知和情感，是這項(xiàng)工作最具挑戰(zhàn)性的地方?！倍L(zhǎng)期彎腰拍攝各類文物，導(dǎo)致張磊腰肌勞損，兩年前被診斷為腰椎二度滑脫。
文物數(shù)字化建設(shè)被視作文物資源長(zhǎng)久保存的基礎(chǔ)。張磊認(rèn)為，通過(guò)攝影的方式記錄文物藏品和博物館的發(fā)展，通過(guò)圖片的傳播讓文物“活”起來(lái)，在“文博熱”興起，數(shù)字化藏品資源被廣泛應(yīng)用的今天，意義格外凸顯。
今年11月，廣西壯族自治區(qū)博物館新館開(kāi)館，展出的文物由之前的600多件增加至3000件以上，其官網(wǎng)亦展示大量數(shù)字藏品?！罢掌宋奈锱c民眾的距離?！睆埨诮榻B，對(duì)于部分文物而言，照片甚至成為外界了解它們面貌的唯一渠道，利用照片開(kāi)展文物研究也減輕了對(duì)文物本體的損傷。
圖為元青花“尉遲恭單鞭救主”圖罐?！埨?攝
他稱，一些早期的文物圖片，因?yàn)闅v史原因保存不當(dāng)、編目不清、記錄缺失，導(dǎo)致查詢使用困難。為避免這個(gè)問(wèn)題，每次拍攝時(shí)自己都做好充分記錄，拍攝結(jié)束后仔細(xì)編輯整理。
“有的照片也許拍攝了很長(zhǎng)時(shí)間，一直沒(méi)被使用，當(dāng)有一天突然被需要，我會(huì)覺(jué)得非常欣慰?！睆埨谡f(shuō)。（作者 黃令妍 陳冠言 王以照）
關(guān)鍵詞： 廣西壯族自治區(qū) 拍攝機(jī)會(huì)
責(zé)任編輯：Rex_26
