創(chuàng)作中的牟相瑞。
牟相瑞作品《羊皮筏子賽軍艦》。
(資料圖片僅供參考)
《枸杞姑娘》。
如果不是親眼所見(jiàn)，你可能無(wú)法想象，一團(tuán)泥巴會(huì)在一雙巧手之中，變幻出怎樣神奇的形態(tài)。自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目泥塑技藝代表性傳承人牟相瑞，就有這樣一雙巧手，“玩”了30年泥巴后，他對(duì)手中的這一捧泥土，愈加熱愛(ài)，愈加敬畏。
在不斷打磨中磨掉急躁
牟相瑞祖籍甘肅蘭州，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。和泥塑結(jié)緣，是在1994年。當(dāng)年因機(jī)緣巧合，他拜師泥塑藝術(shù)家侯思榮先生，開(kāi)始泥塑技藝的學(xué)習(xí)?！皠倢W(xué)的時(shí)候，只有一點(diǎn)繪畫(huà)基礎(chǔ)，對(duì)于泥塑，完全是門外漢，一竅不通?！彼f(shuō)，那時(shí)候還談不上學(xué)，只是接觸到這門技藝。
剛學(xué)的時(shí)候，困難很多，最初的兩三年，感覺(jué)怎么都入不了門，內(nèi)心很苦悶，這可能是每個(gè)手藝人初學(xué)手藝時(shí)的共性，牟相瑞說(shuō)，自己喜歡泥塑，卻感覺(jué)遲遲和它“搭不上話”，這種感覺(jué)除了苦悶外，還有些挫敗感，但他一直沒(méi)有放棄，讓他堅(jiān)持走過(guò)那段最無(wú)奈時(shí)光的，是對(duì)于泥塑深深的熱愛(ài)。
“剛學(xué)的時(shí)候，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我們都是觀察、打磨泥塑作品。”牟相瑞說(shuō)，泥塑不同于別的一些“速成”手藝，可能經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的培訓(xùn)，就能學(xué)個(gè)七八分，泥塑完全不行，需要你投入時(shí)間，去揣摩泥土的“性格”和“脾氣”，需要在一下接一下的打磨中，磨掉急躁，泥塑中的每一道工序，都需要?dú)q月的沉淀，不是一蹴而就的，手藝人需要在這樣的磨煉中，慢慢成長(zhǎng)起來(lái)。
“就比如塑形，除了有繪畫(huà)基礎(chǔ)，掌握基本的繪畫(huà)原理外，你還要將繪畫(huà)中平面的東西，變成現(xiàn)實(shí)中立體的作品，尤其對(duì)于人物的神態(tài)而言，是很難把握的。”他笑著說(shuō)，學(xué)了七年之后，他才開(kāi)始嘗試獨(dú)立完成一件作品。
日復(fù)一日地練習(xí)、揣摩和提高
從2001年起，牟相瑞開(kāi)始獨(dú)立完成泥塑作品。談到那一階段的創(chuàng)作，他說(shuō)最難忘的，是石嘴山市銀善寺大雄寶殿泥塑以及墻面壁畫(huà)的創(chuàng)作。
他說(shuō)，如今他再去銀善寺，看這三座高度超過(guò)5米的塑像，還有背景10米左右的壁畫(huà)，覺(jué)得很氣派，塑像神態(tài)自若，色彩明亮。他謙虛地說(shuō)，還算滿意。但事實(shí)上，當(dāng)時(shí)這一系列作品，對(duì)牟相瑞而言，壓力巨大。獨(dú)立完成，意味著從構(gòu)圖到塑形，再到后期的打磨、彩繪，都需要他獨(dú)立扛起責(zé)任?！坝泻瞄L(zhǎng)一段時(shí)間都睡不好覺(jué)，壓力很大，想著要盡自己最大的能力去做好這件事?！彼χf(shuō)。
泥塑制作工藝復(fù)雜，包括構(gòu)圖、立骨、和泥、上粗泥、上細(xì)泥、陰干、修補(bǔ)、彩繪等工藝，每一步都需要用心去做，任何差池，都可能造成瑕疵。大型的泥塑作品，需要先做骨架，即先用木頭做出大致的樣子，然后用摻有麥殼的粗泥一層層裹住骨架，等到粗泥晾干后，再用摻著棉花或蘆葦?shù)募?xì)泥造型，用棉花或蘆葦?shù)暮锰帲亲髌吠瓿珊蟛灰组_(kāi)裂。造型完畢，等細(xì)泥晾干后，再用細(xì)泥修補(bǔ)裂縫，然后在表面刮膩?zhàn)?，最后完成彩繪，一件泥塑作品才算完成。
牟相瑞說(shuō)，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，塑形是最難的，不是它的制作工藝復(fù)雜，而是對(duì)于作品造型、人物形態(tài)“神”的把握。除了扎實(shí)的美術(shù)功底外，一件作品有沒(méi)有“神”，受手藝人整體藝術(shù)素養(yǎng)的影響，需要日復(fù)一日地練習(xí)、揣摩和提高。
讓泥塑走進(jìn)老百姓的家中
牟相瑞說(shuō)，泥塑在雕塑類中有著重要的地位，銅像、玻璃鋼雕塑、制作模具等，都要用到泥塑技藝，這些年來(lái)，隨著時(shí)間的積累，技藝的增進(jìn)，他完成了許多優(yōu)秀作品，但同時(shí)，更加覺(jué)得泥塑是一門特別深?yuàn)W的手藝，學(xué)得越多越深入，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它是沒(méi)有邊際的，需要用一生去鉆研，他越來(lái)越敬畏手中的這捧泥土。
“初學(xué)泥塑時(shí)，聽(tīng)一些老師傅說(shuō)過(guò)這樣一句順口溜，至今記憶猶新，他們說(shuō)，‘塑像的活，慢慢地磨，磨了又磨，不要睡著’。這么多年來(lái)，我對(duì)這句話的理解越來(lái)越深刻。”他說(shuō)，磨有好幾層含義，一是隨著歲月的流逝，打磨自己的技藝，只有不停地練習(xí)、打磨，技藝才會(huì)增進(jìn)；二是對(duì)于心性的打磨，剛開(kāi)始的急躁、坐不住，隨著時(shí)光的沉淀，最終會(huì)被磨掉，取而代之的是沉穩(wěn)、安靜；第三，是對(duì)責(zé)任和義務(wù)的打磨，傳統(tǒng)手藝，需要在一代代手藝人的手中不斷打磨、不斷創(chuàng)新、不斷傳承，這個(gè)過(guò)程是艱辛的，但也是很有意義的。
相比之前大多在寺廟塑像，近年來(lái)，牟相瑞開(kāi)始思考“轉(zhuǎn)型”，想讓泥塑更加走向大眾，走進(jìn)老百姓的家中，這樣才能更好延續(xù)它的生命力。這兩年他開(kāi)始創(chuàng)作十二生肖、小動(dòng)物等造型，還有其他一些擺件。“我最近在做嘗試，用一些防水材料涂在泥塑作品表面，這樣就能擦拭，也能長(zhǎng)期保存?！蹦蚕嗳鹫f(shuō)，泥塑是我們傳統(tǒng)手藝中的瑰寶，理應(yīng)在每個(gè)手藝人的手中傳承并發(fā)揚(yáng)光大。（記者 劉旭卓）
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