由郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球2》在春節(jié)檔與觀眾見(jiàn)面后，片中“幻真”的“科技與狠活”呈現(xiàn)，以及對(duì)于人性與情感的探討都引發(fā)熱議。截至13日下午6時(shí)，該片國(guó)內(nèi)總票房已超過(guò)36.7億元人民幣，躋身中國(guó)電影票房榜前十。相比第一部，《流浪地球2》中的高新科技場(chǎng)景更令人震撼，用導(dǎo)演郭帆的話說(shuō)，就是“彎道超車”好萊塢。不僅如此，《流浪地球2》還把更多關(guān)注點(diǎn)放在“人”本身。近日在聊起有關(guān)影片的評(píng)價(jià)時(shí)，郭帆告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，電影的社交屬性為影片提供足夠多的討論空間，《流浪地球2》的觀眾就像是整個(gè)電影創(chuàng)作的參與者，“只要有觀眾在，我們就有動(dòng)力不斷往前推進(jìn)”。
有兩萬(wàn)多外籍演員
【資料圖】
環(huán)球時(shí)報(bào)：《流浪地球2》在原著基礎(chǔ)上增加了十幾萬(wàn)字的世界觀構(gòu)建，當(dāng)初電影劇本是如何改編的？
郭帆：原著小說(shuō)是文學(xué)載體，改編成影視作品需要符合電影的載體規(guī)律?！读骼说厍?》講的是角色和情感，需要把原有的世界觀作為后置背景，把人物部分提煉出來(lái)變成長(zhǎng)線發(fā)展，創(chuàng)造角色完整的一生。編劇要在原有世界觀的基礎(chǔ)上去改編整個(gè)故事，相當(dāng)于有土壤才能生根發(fā)芽，才能寫(xiě)出這個(gè)時(shí)代和環(huán)境中人物的成長(zhǎng)狀態(tài)。世界觀的體現(xiàn)在影片中可能只是角色的一句話、一個(gè)動(dòng)作，但沒(méi)有這些細(xì)節(jié)，人物又會(huì)空泛。
環(huán)球時(shí)報(bào)：有關(guān)世界觀構(gòu)建的資料會(huì)給到演員去研究嗎？
郭帆：有。我們一開(kāi)始先給演員世界觀，然后是劇本，世界觀比劇本還要厚。演員知道自己大概出生在哪年，比如“00后”出生的他們就會(huì)想，自己的生活習(xí)慣和閱歷是什么，怎么看待現(xiàn)代和未來(lái)的關(guān)系……演員會(huì)思考這些問(wèn)題，從而更好地準(zhǔn)備角色。
環(huán)球時(shí)報(bào)：大概有多少外籍演員參演？這些演員如何調(diào)配？
郭帆：2萬(wàn)多，他們大多出現(xiàn)在聯(lián)合國(guó)那部分場(chǎng)景中。片中涉及很多國(guó)家的人，以及一些民族服飾，包括外籍演員的狀態(tài)、膚色、語(yǔ)言等，我們都做了很多準(zhǔn)備，現(xiàn)場(chǎng)光翻譯組就十幾個(gè)人。因語(yǔ)言問(wèn)題，拍攝這類情節(jié)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)十分復(fù)雜，我說(shuō)完一句話要翻譯成五六種語(yǔ)言，等所有語(yǔ)言都翻譯完之后，再去說(shuō)第二句話。
環(huán)球時(shí)報(bào)：科幻文學(xué)作品在影視化時(shí)會(huì)遇到什么困難，如何把故事講得更流暢？
郭帆：電影更多關(guān)注“人”，一些動(dòng)畫(huà)片中的貓狗也是擬人化的，最終體現(xiàn)的還是“人”的情感，這是電影的特色。小說(shuō)則不一樣，可以很空泛地設(shè)置一個(gè)視角，如劉慈欣老師的小說(shuō)《三體》中提到的“歌者文明”，這種比較抽象的概念其實(shí)不需要具象化，但在影視作品中，它必須得是明確的東西。我們常提醒剛?cè)胄械木巹?，不能?xiě)“一朵憂郁的云”，因?yàn)闆](méi)辦法用攝影機(jī)拍出“一朵憂郁的云”，編劇語(yǔ)言不能有太過(guò)抽象的修辭和情緒。
給孩子心中種下航天夢(mèng)想
環(huán)球時(shí)報(bào)：電影工業(yè)特別是重科幻，背后離不開(kāi)“國(guó)之重器”。如何看待《流浪地球2》背后相關(guān)產(chǎn)業(yè)的支持？
郭帆：我們?cè)谥镁?、道具、服裝等方面有很大進(jìn)步，這非常值得自豪和驕傲。在第一部時(shí)，準(zhǔn)備槍支、宇航服等道具很艱難，當(dāng)時(shí)我們還是按照傳統(tǒng)的道具邏輯來(lái)——比如，要做一把椅子，木工要先根據(jù)圖紙制作，然后去雕刻。如果木工時(shí)間不夠，復(fù)制這把椅子就會(huì)很困難。而現(xiàn)在的產(chǎn)品化邏輯是：不管是通過(guò)3D打印、數(shù)字控制機(jī)床，還是激光雕刻等方式，按照生產(chǎn)零部件的方式把它生產(chǎn)出來(lái)，再通過(guò)拼裝的方式進(jìn)行批量生產(chǎn)，這樣一來(lái)，生產(chǎn)效率得到極大提升。
這個(gè)提升其實(shí)是一個(gè)創(chuàng)新和融合的過(guò)程，把國(guó)家現(xiàn)有的高新技術(shù)應(yīng)用在我們的生產(chǎn)中。由于生產(chǎn)力、生產(chǎn)技術(shù)的扎實(shí)，當(dāng)這些產(chǎn)品應(yīng)用在電影場(chǎng)景、道具制作等方面時(shí)，會(huì)非常高效。我個(gè)人認(rèn)為，在這方面相較于好萊塢，我們是一個(gè)“彎道超車”的過(guò)程，現(xiàn)在基本上能夠與他們的頂級(jí)水平齊平。
環(huán)球時(shí)報(bào)：好萊塢科幻電影中這類道具大概是什么生產(chǎn)流程？
郭帆：也是從傳統(tǒng)的制作邏輯逐漸發(fā)展成產(chǎn)品化邏輯，他們所經(jīng)歷的產(chǎn)品化邏輯伴隨著整個(gè)工業(yè)化提升的過(guò)程，而我們現(xiàn)在是直接享用了工業(yè)化的成果，所以剛才說(shuō)的“彎道超車”來(lái)自我們的技術(shù)迭代。
環(huán)球時(shí)報(bào)：“國(guó)之重器”在科幻電影中的應(yīng)用能否對(duì)其他行業(yè)有所推動(dòng)？
郭帆：特別期待一些工業(yè)化生產(chǎn)部門看到片中有意思的想法，也許真的可以應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)設(shè)備上，像我們的軍工產(chǎn)品、機(jī)械產(chǎn)品等。我覺(jué)得這是個(gè)相互促進(jìn)的過(guò)程，最重要的是這類電影能激發(fā)孩子們的想象力。之前在（北京）航天城點(diǎn)映時(shí)，有個(gè)小朋友說(shuō)起他小學(xué)時(shí)看了第一部，現(xiàn)在讀初中看了第二部，決定長(zhǎng)大后要去從事航天工作，那一刻我們也覺(jué)得特別自豪。我覺(jué)得在當(dāng)下環(huán)境中，給孩子們心中種下那顆種子比較重要，他們這代人未來(lái)可能會(huì)逐漸把電影中的“科幻”變成現(xiàn)實(shí)。
先服務(wù)好本國(guó)觀眾
環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)《流浪地球2》的海外市場(chǎng)有何期待？
郭帆：我特別希望能拓展海外發(fā)行。最初《流浪地球2》在北美只有100多家影院上映，正常應(yīng)該是2000多家影院才對(duì)，我們只有5%的占比。不過(guò)這需要一個(gè)過(guò)程，包括如何與海外發(fā)行商對(duì)接、進(jìn)行對(duì)外宣傳，這可能是另外一個(gè)課題了。
環(huán)球時(shí)報(bào)：北美放映場(chǎng)次少，您覺(jué)得與“海外觀眾難理解中國(guó)電影文化”有關(guān)嗎？
郭帆：可能關(guān)系不大。我看到一些海外視頻或者一些海外朋友的反饋，他們對(duì)情節(jié)理解沒(méi)什么問(wèn)題，感動(dòng)的點(diǎn)也一樣，因?yàn)殡娪昂诵闹v的是全世界人的團(tuán)結(jié)，片中50歲以上航天員選擇犧牲時(shí)，海外觀眾也會(huì)感動(dòng)流淚。我覺(jué)得可能不是作品本身內(nèi)容的原因，影響更大的可能還是電影海外拓展渠道，甚至包括一些細(xì)節(jié)，比如觀影習(xí)慣，都需要考慮。一些美國(guó)觀眾不太喜歡看字幕，我們現(xiàn)在正在做全英文配音版，這可能更符合北美觀眾的觀影習(xí)慣，就跟當(dāng)年我們的譯制片一樣。做這件事必須符合那些國(guó)家的文化特征，我們會(huì)設(shè)計(jì)針對(duì)北美市場(chǎng)的海報(bào)、預(yù)告片，這肯定與歐洲、非洲上映的宣傳物料不一樣，是另外一套系統(tǒng)。
環(huán)球時(shí)報(bào)：未來(lái)會(huì)考慮在作品中加入海外觀眾偏好的情節(jié)嗎？
郭帆：我暫時(shí)沒(méi)有這種想法。要先服務(wù)好我們本國(guó)觀眾，而且我一直覺(jué)得民族性的就是世界性的，不需要做特殊的“翻譯”。
環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)中國(guó)科幻電影的未來(lái)有什么展望？
郭帆：我一直相信中國(guó)科幻電影會(huì)越來(lái)越好。最值得欣慰的是，這次春節(jié)檔，我們發(fā)現(xiàn)觀眾真的回來(lái)了，他們重新回到影院，還是那么熱愛(ài)電影。電影一定要有人看，電影的社交屬性提供了足夠多的討論空間，（《流浪地球2》）這部電影做到了這一點(diǎn)，觀眾就像是整個(gè)電影創(chuàng)作的參與者。只要有觀眾在，我們就有動(dòng)力不斷往前推進(jìn)。（孫小川 陳茜）
關(guān)鍵詞： 環(huán)球時(shí)報(bào) 電影創(chuàng)作 中國(guó)電影
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