1925年9月7日《晨報(bào)》副刊上的人物速寫（圖源：中華讀書報(bào)）
這是一幅原載于1925年9月7日《晨報(bào)》副刊上的肖像畫，畫中人是一位有名的民國(guó)詩人，你認(rèn)得出他是誰嗎？
(資料圖)
高鼻、長(zhǎng)臉、圓框眼鏡與梳理整齊的中分發(fā)型......畫中人正是詩人徐志摩，而這幅人物速寫的作者，是彼時(shí)與其一同活躍在文學(xué)社團(tuán)“新月社”的同仁聞一多。
聞一多歷來以詩人與革命家的身份被人熟知，其創(chuàng)作的《七子之歌》、《紅燭》等廣泛流傳，但鮮少有人知道他還是一個(gè)“繪畫達(dá)人”，可以說，繪畫貫穿了他人生的每個(gè)階段。
從小展露繪畫才能 成績(jī)優(yōu)秀
1912年，13歲的聞一多從湖北家鄉(xiāng)考入北京清華學(xué)校，成為留美預(yù)備班的一員。那時(shí)的他以聰慧見稱，課業(yè)修養(yǎng)與課外活動(dòng)兩手抓，是同學(xué)間的“大紅人”。而他繪畫方面的才華，從這一時(shí)期就開始顯露。
當(dāng)時(shí)，清華重視培養(yǎng)學(xué)生們的各種特長(zhǎng)，在中等科一至三年級(jí)開設(shè)圖畫課。聞一多在課上表現(xiàn)尤為出色，曾獲全級(jí)第一名，作品還被選送至巴拿馬博覽會(huì)參展。
1919年9月，聞一多（三排左三）等發(fā)起成立美術(shù)社。圖為美術(shù)社成員合影。（圖源：清華大學(xué)官微）
臨近畢業(yè)時(shí)，聞一多承擔(dān)了這一年《清華年刊》的編輯和設(shè)計(jì)工作。
從黑色蠟皮的精裝封面、扉頁到題圖、題花，整本年刊的插圖中，五分之四都出自聞一多之手。其中一幅借自李白少年時(shí)夢(mèng)見筆頭生花，于是天才瞻逸而聞名天下的典故所作的《夢(mèng)筆生花》，將西方黑白畫技法（比亞茲萊）與中國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫巧妙融合，體現(xiàn)出很高的藝術(shù)天分。
1921年，聞一多為《清華年刊》繪制的插圖《夢(mèng)筆生花》（左）《清華楊帆》（右）（圖源：南方人物周刊）
1922年，聞一多赴美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院深造，成為清華歷史上第一個(gè)主修美術(shù)專業(yè)的學(xué)生。之后，又輾轉(zhuǎn)珂泉科羅拉多學(xué)院、紐約美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)。三所美術(shù)學(xué)校保存的檔案中均有對(duì)他成績(jī)的明確記載——皆十分優(yōu)秀。
1923年，聞一多（后排右二）與梁實(shí)秋（前排右二）等留美同學(xué)合影。（圖源：清華大學(xué)官微）
在同去留美的梁實(shí)秋《談聞一多》的文中，我們可以了解到當(dāng)時(shí)的聞一多：“他的頭發(fā)長(zhǎng)得很長(zhǎng)，披散在頸后，黑領(lǐng)結(jié)；那一件畫室披衣，東一塊紅，西一塊綠，水漬油痕，到處皆是，揩鼻涕、抹桌子、擦手、御雨全是它，一個(gè)十足的畫家?！?/p>
轉(zhuǎn)向詩壇后 不忘用畫作“潤(rùn)色”友情
1925年，聞一多留美歸國(guó)。面對(duì)日益復(fù)雜的時(shí)局，他的重心開始轉(zhuǎn)向詩壇，并著力進(jìn)行文學(xué)方面的研究。當(dāng)時(shí)他沒有進(jìn)行大量的美術(shù)創(chuàng)作，但也留下了許多精美的插畫與設(shè)計(jì)。
1927年，聞一多為潘光旦著《馮小青》所作的彩色插圖《對(duì)鏡》很有名氣。在這幅鉛筆淡彩中，聞一多以凌亂的鬢發(fā)、憂郁的神情，勾勒出了一個(gè)受封建社會(huì)所害的不幸少女形象。冷灰色調(diào)營(yíng)造出深沉的悲涼氣氛。
1927年，聞一多為潘光旦著《馮小青》所作的彩色插圖《對(duì)鏡》（圖源：南方人物周刊）
為徐志摩生前最后一本詩集《猛虎集》設(shè)計(jì)的封面，也令人稱道。聞一多以鮮黃為底色，勾勒了幾筆濃黑花紋，使得書籍封面攤開恰似一張虎皮，設(shè)計(jì)新穎而大膽。
1931年，聞一多為潘光旦詩集《猛虎集》設(shè)計(jì)的封面（圖源：北京青年報(bào)）
此外，在楊振聲的《玉君》，徐志摩的《落葉》《巴黎鱗爪》《瑪麗瑪麗》，梁實(shí)秋的《浪漫的與古典的》，林庚的《夜》及自己的詩集《死水》等作品中，也都留有聞一多的畫跡。
聞一多為朋友們?cè)O(shè)計(jì)的部分著作封面和插圖（圖源：清華大學(xué)官微）
西南之行 繪畫熱情再燃
1938年，聞一多隨校從長(zhǎng)沙遷往昆明，參與組建西南聯(lián)合大學(xué)。在這段歷時(shí)68天，行程3500里的徒步過程中，已蟄伏多年的繪畫興趣，再一次涌動(dòng)在聞一多的心頭。
在給妻子的信中，聞一多不無感慨地寫道：“十余年來此調(diào)久不彈，專攻考據(jù)，于故紙堆中尋生活?！彼詾槔L畫的性靈已瀕枯絕，不料在“涉行途中兩月，日夕與同學(xué)少年相處，遂致童心復(fù)萌”。于是，別人沿途記日記，他卻一個(gè)字沒寫，以畫代文，畫了五十幾張速寫。
速寫以線造型，輔以光影，既有西方藝術(shù)的透視結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，又有中國(guó)藝術(shù)的點(diǎn)線穿插，顯現(xiàn)了深厚的藝術(shù)寫生功力。
1938年，聞一多由長(zhǎng)沙遷往昆明途中作《飛云崖廟門》（左）與《飛云崖塔》（右）（圖源：北京青年報(bào)）
學(xué)校落址昆明后，重燃的繪畫熱情也被時(shí)任西南聯(lián)大教授的聞一多帶入了課堂中。
作為聞一多的學(xué)生，汪曾祺在后來的文章《聞一多先生上課》中記述了這段經(jīng)歷：聞先生教古代神話，非?！敖凶?。不單是中文系的、文學(xué)院的學(xué)生來聽講，連理學(xué)院、工學(xué)院的同學(xué)也來聽。工學(xué)院在拓東路，文學(xué)院在大西門，聽一堂課得穿過整整一座昆明城。聞先生講課“圖文并茂”。他用整張的毛邊紙墨畫出伏羲、女媧的各種畫像，用按釘釘在黑板上，口講指畫，有聲有色，條理嚴(yán)密，文采斐然，高低抑揚(yáng)，引人入勝。
從坐進(jìn)學(xué)堂到站上一方講臺(tái)，在人生的每個(gè)階段，繪畫始終都是聞一多不能割舍的志趣，我們從他的繪畫作品中仿佛看到了一個(gè)更加“豐富”的聞一多，而聞一多的兒子聞立鵬也遺傳了父親的繪畫基因，其創(chuàng)作的油畫作品《紅燭頌》中，成千上萬支正在燃燒的紅燭和熊熊烈火構(gòu)成了一個(gè)悲壯的場(chǎng)面，展現(xiàn)出聞一多先生大無畏的革命情懷，令人過目難忘，成為了中國(guó)革命歷史畫中的經(jīng)典之作。
1979年，聞一多之子聞立鵬作《紅燭頌》（圖源：中國(guó)國(guó)家畫院）
（綜合來源：人民日?qǐng)?bào)、北京青年報(bào)、南方人物周刊、清華大學(xué)官微）
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