受父親陳銅民影響而決定進入電影行業(yè);《金枝玉葉》是為張國榮量身定制的“命題作業(yè)”;《甜蜜蜜》是被打入“冷宮”的作品……在6月11日的第25屆上海國際電影節(jié)大師班上,陳可辛披露了不少幕后故事。而提及今年2月離世的父親陳銅民,陳可辛更是在現(xiàn)場哽咽落淚。
聽父親的話讀了酒店管理專業(yè) 半年就熬不下去了
(資料圖)
陳銅民祖籍廣東潮州,父親為泰國華僑,幼年時與母親一道移居泰國。陳銅民曾在泰國的中學當中文老師,1956年到北京進修導演,翌年到港,加入長城電影制作公司,由編劇做起,后來轉行到《明報》任職編輯。1963年加入國泰電影,后又去了邵氏公司,曾創(chuàng)作《草木皆兵》《浪子雙娃》《追車記》等電影劇本。1972年,陳銅民自組大同影業(yè)公司,并在泰國為公司頭炮作品《大地雙英》初執(zhí)導筒。他的許多電影由泰國明星出演,或在泰國拍攝,開創(chuàng)了日后香港電影在泰拍攝取景的先河。
陳可辛說父親做了一輩子的電影夢,雖然很辛苦,但談不上成功。“我從小就看著他追夢。他每天回家就講他的想法、故事、夢想,老婆聽多了就煩嘛,他就跟兒子講。我每天聽他給我講故事,跟他去電影院看電影,一直在這種氛圍里長大。我跟我爸爸是特別好的關系,不是傳統(tǒng)的父子關系,真的像朋友一樣?!?/p>
陳銅民并不想讓陳可辛“子承父業(yè)”,因為他知道電影這條路很難走。一次全家人去海灘玩,海灘附近有個酒店,陳銅民建議兒子讀酒店管理專業(yè)?!白鼍频杲浝矶嗪?,也不用發(fā)財,但是可以吃住都在酒店,生活比較舒服?!标惪尚琳娴倪x擇了酒店管理專業(yè),結果念了一個學期,熬不下去了?!巴耆静幌氯?,當時在美國念大學,可以選擇歷史、地理等很多科目,覺得還是最喜歡電影,最后轉了電影系?!?/p>
以前不能理解張曼玉在《甜蜜蜜》中為何哭之前先笑
《甜蜜蜜》里張曼玉扮演的李翹在美國看到豹哥過世的消息,先是笑了一下,然后才哭。這場戲拍了八條,最后陳可辛選的是第一條,這也成為張曼玉的經典鏡頭之一。
回憶這段故事,陳可辛坦承,導演不一定都是對的,他當時拍了那么多條的原因,就是不覺得張曼玉演的第一條好。“我理解她笑的動機,但是我覺得有表演痕跡。我覺得張曼玉演得最好看的就是沒有表情,但眼淚流下來,張曼玉有那個脆弱感,那是與生俱來的,學表演都學不來的,我們很喜歡看她那樣。拍這場戲時她突然來一個笑,我就懵了,說不行,她給我解釋,我說我明白,完全理解,但就是覺得你在演?!?/p>
就這樣拍了八條,張曼玉最后說真的哭不下去了,為了哭,她把家里人都“想死”了,連家里養(yǎng)的狗都被想“死”了。陳可辛就說夠了,回去剪吧。最終,陳可辛選了第一條,那時他還是想拿掉那個笑,但因為是一鏡拍攝拿不掉,所以只好保留下來。
結果觀眾全都喜歡張曼玉的這個先笑后哭,陳可辛說自己用了很多年才理解,“后來我有兩個親身經歷”。
《金雞2》中,張學友演了一個角色,當時陳可辛和張學友在配音間,陳可辛接到電話被告知柯受良(小黑)去世了?!翱率芰际俏液蛯W友的好朋友,尤其跟他的關系特別好。我把他拉出來推在墻邊,兩手抓住他的肩膀,我說小黑走了。他突然間嘿嘿笑一下,笑完才哭。那個笑就跟張曼玉那個笑一樣。”
第二個經歷就是陳可辛父親今年去世。“我半夜3點接到電話,他一直很健康,是突然走的。我接完電話之后第一個反應雖然沒有笑,但是覺得很荒謬,第一反應是怎么可能?我覺得這是一個笑話?!?/p>
陳可辛說自己看電影會哭,拍電影也會哭?!拔遗摹段鋫b》的時候跟女主角講戲的時候都會哭,我覺得很丟人,自己講戲都會哭?!?/p>
如此感性的陳可辛在生活中卻哭不出來,他甚至曾讓表演老師教他如何哭?!芭摹秺Z冠》的時候我找了一個表演老師,因為《奪冠》是我第一部全用素人演員去演運動員的一個戲。我不是念表演的,我沒有能力跟素人演員溝通,教他們怎么演戲,就找了表演老師來教。我還跟老師說你教一教我哭好嗎?我以后的人生中,有幾個時候要哭,但是我哭不出來怎么辦呢?我爸爸三個月前離開,他對于我來講太重要了,但是我這幾個月幾乎沒有哭過,很多朋友說有一天你會大哭的,我一直在等那一天,我覺得今天終于讓我釋放出來了。”
拍《金枝玉葉》是因為張國榮 沒想到《甜蜜蜜》會火
《甜蜜蜜》無疑是陳可辛作品中最為耀眼的一部,陳可辛也感慨《甜蜜蜜》是他拍得最舒服的一部戲,因為沒有什么壓力?!斑\氣吧,真的是每部電影都有它的命?!?/p>
《金枝玉葉》也是一部無心插柳柳成蔭的作品,這是陳可辛的“命題作業(yè)”,結果卻成為他在香港最賣座的一部電影。
陳可辛透露拍《金枝玉葉》是因為張國榮,張國榮答應與陳可辛合作一部戲,陳可辛和團隊就想著為他量身定制一個故事,最終在兩個故事之間挑了這個《金枝玉葉》。電影講述了林子穎女扮男裝,因為一次男歌手招募活動闖入顧家明和玫瑰的感情世界。“其實是很老好萊塢片套路的電影。但是到今天為止,我在香港票房最高的電影還是《金枝玉葉》?!?/p>
陳可辛笑說《金枝玉葉》是童話故事,最后王子和灰姑娘在一起了,“可是我從小就不看迪士尼童話,跟我的愛情觀相?!?。陳可辛笑稱《金枝玉葉》票房大賣,讓自己飄了一個月,“那種成功感我等了30年,現(xiàn)在還沒有再等到”。
飄完一個月后,陳可辛拍了一部自己想拍的電影?!斑@可能是我一輩子最不謹慎的一次,結果那部電影大敗,花了很多錢,我們幾個人組的UFO公司快倒閉了,成也在我,敗也在我。最后公司要賣給一家大公司,那個大公司承擔了我們的債務,但唯一的條件是必須拍《金枝玉葉》續(xù)集,我說那就拍吧?!?/p>
因為《金枝玉葉》的成功,《金枝玉葉2》拍得很順,“不是劇本順,是你要到哪里拍,都會給你拍?!标惪尚撂岢鱿M瑫r拍一部小電影,就是《甜蜜蜜》。“我拍《金枝玉葉2》條件就是要拍《甜蜜蜜》,我先拍《甜蜜蜜》,因為我怕拍了《金枝玉葉2》后,拍不了《甜蜜蜜》?!?/p>
因為公司不看好《甜蜜蜜》,所以陳可辛拍這部電影時完全沒有壓力。“我有很多時間剪片、做后期,剪了一個多月,那個時候剪片最多5天要剪完,而且不是邊拍邊剪,是拍完才剪。一個多月沒有人搭理我,沒有檔期,也沒有計劃,像被打入‘冷宮’了一樣?!?/p>
不被公司看好的《甜蜜蜜》上映后卻收獲了滿堂彩,很多同行見到陳可辛后都和他興奮地表達自己有多么喜歡這部電影?!斑@次我沒有飄了,有了踏實的感覺,我知道自己還能留在這個圈里繼續(xù)拍電影?!?/p>
樂觀的悲觀主義者相信溫暖寫實主義
聽到對談嘉賓——復旦大學社會學系副教授沈奕斐說“幸福的婚姻是相似的,不幸福的婚姻也是相似的”,陳可辛補充道:“不幸福的婚姻也是幸福的,這是我的信念,對于一輩子所有經歷,苦的、甜的、酸的、辣的,我都覺得是好的。因為我覺得今天很好,所以,要是沒有之前的一些不好,我就沒有今天的好。”
陳可辛是個矛盾的人,他說自己是一個樂觀的悲觀主義者。“這是我人生的態(tài)度,拍電影的態(tài)度。我可以活在很殘酷、很困難的生活里面,但我又有很溫暖的信念,我也相信明天會更好,可能因為我是射手座,所以我特別樂觀。最近大家常講‘溫暖寫實主義’,我特別相信這個‘溫暖寫實主義’,因為我就是這樣的人。人生里面很多曲折的困苦的經驗,對于個體來講都是成長的養(yǎng)料,是讓我變成更好的今天的基礎,所以,某種意義上講,這樣的經歷也有它的價值,并且再回味的時候,也是有它的幸福感?!?/p>
身上的這種矛盾感,陳可辛認為可能和基因、家庭、成長經歷、星座、命運都有關。
陳可辛說爸爸陳銅民雖然是不成功的電影人,但他小時候卻是被羨慕的對象?!拔矣變簣@、小學同學都喜歡來我家,覺得可以見到明星?!蹲窖洝穼а菰S誠毅是我幼兒園同學,我們是好同學,因為我們個子都很矮,永遠坐在第一排,他說去陳可辛的家就可以看到明星?!?/p>
但陳可辛認為,其實他家并沒有外人看著那么風光,爸爸收入并不高,媽媽還要做別的工作掙錢養(yǎng)家,家里也有矛盾,但是陳可辛的家庭關系又非常溫暖?!拔腋职謰寢岅P系很好,也知道他們的難,所以我很謹慎,也使得我明白要成功是不容易的,都要做很多妥協(xié)。但妥協(xié)的時候也要有堅持。我覺得爸爸比我全能,他自己寫、自己編、自己導,我中文只念到小學六年級,英文是六年級后才學,中文半桶水、英文半桶水,所以,我一直沒有自信,有很大的危機感。”
也正是這種“溫暖的信念”,讓陳可辛說他的電影就卡在中間,挖出了人性的不幸或者陰暗面,卻又不是血淋淋的結局。因此一些影評人認為陳可辛電影是對“商業(yè)的妥協(xié)”,陳可辛予以否認,“偏偏我就確實相信它能夠解決,所以,我只能拍被解決的結局?!?/p>
陳可辛強調好電影需要天時地利人和。“碰到最好的團隊,最好的人,最好的故事。最重要的核心是導演非常堅持你的信念,這個過程并不容易,從投資方到演員、明星,每個人都會有他的要求,都可能把你帶偏?!?/p>
改變是為了不改變 但是千萬不要違背自己的信念
從影以來,陳可辛執(zhí)導了17部作品,監(jiān)制了40部作品,獲得了400多個獎項提名,得獎230多個,其《甜蜜蜜》《如果·愛》《投名狀》《武俠》《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》等,涉獵的電影類型非常多樣,有音樂片、愛情片、還有武俠片等等,也因此,陳可辛很難被定位為何種類型的導演。陳可辛坦承,這是優(yōu)點也是缺點,之所以涉獵廣泛,除了好奇求知外,也與陳可辛一直的危機意識有關?!八?,我一直得順著市場,也是要‘算計’,算觀眾喜歡什么,如果拍了電影沒有人看也沒有意思,這不僅是為了票房,也是為了溝通。在這樣的商業(yè)模式里面,找一些自己能夠有自我表達的題材?!?/p>
陳可辛拍了音樂劇電影《如果·愛》,可是他說那時自己一點兒也不喜歡音樂劇?!拔沂窃谶@一兩年才開始喜歡音樂劇,因為我女兒喜歡?!标惪尚烈膊幌矚g體育運動?!拔以谥袑W沒有玩過任何的體育運動,所以,個子這么矮,可是我拍了關于排球和網球的兩部體育電影。我也很討厭動作片,我看動作電影的時候,永遠一看到打就快進,看到有字幕講話了就停下來,我只想聽故事,只想看感情和人物。所以,我對于場面、技術這些都沒有興趣,但是,我要拍《武俠》《投名狀》《如果·愛》,我拍這些電影是故事和人物支撐我,技術那部分我可以找專家來幫我。”
陳可辛說這些改變是為了不改變。“不改變的話,就沒有辦法生存了。做到我這個階段很難的,可能很多年輕導演覺得自己很難,其實,我這個位置也難,這真的不是說風涼話,這條路就是很難的一條路。”
但是,不管怎么改變,陳可辛說都是在行業(yè)規(guī)則里允許的情況下,做自己想做的事情?!暗乔f不要違背自己的信念,自己相信的東西,那是最重要的。不然的話,它根本不是一個作品。好的作品、壞的作品都首先要是一個作品。我一早說,我拍的每部電影,好的、壞的,你們喜歡不喜歡,都是我的,不管有什么原因,只要我妥協(xié)了我都認了,這些電影都是我覺得在那個情況之下做得最好的,我都無愧于心。導演真的不是大藝術家,就是一個把所有人‘碼’在一起去創(chuàng)作、去做選擇的人。你要堅持自己那些‘說什么都不會改變’的部分,因為一改變,那個電影就不會好看了。相比一部不賣座的電影,口碑不好更傷導演,因為觀眾會記住一輩子的?!?/p>
雖然已是大導演,但危機意識強烈的陳可辛,仍說自己不過是個求生存的導演,這也讓他這些年來從未躺平?!拔以诓煌娜松A段曾希望說沖過了這段時間,就什么都不管了,去享受生活,但事實并非如此。我原來對導演有個很天真、很傻的理解是,你充滿熱情地做一部戲,做半年、一年,結束之后就可以去享受人生,去找新的故事,去環(huán)游世界,找新的靈感,然后回來再拼搏。但事實上,是沒有中間享受人生那段的。因為你拍完這一部已經擔心下一部怎么做,而且電影行業(yè),你越成功、壓力越大,越成功,下一部對你要求更高,只會使你下一部更難。”
這些年來還一直保持著“少年”的心態(tài)
陳可辛說自己拍電影就像看心理醫(yī)生。“我有人生問題解決不了的,就找一批很有才華的人跟我一起去探索,所以,經常會換編劇。每次都是找不同的編劇去做,我很深度地參與每個劇本,很少說人家寫了一個劇本給我,我就拿去拍了。我既不是編劇,又是一個很麻煩的導演,就是編劇最討厭的導演——你自己做編劇不行,又有那么多的意見?!?/p>
陳可辛說自己很幸運,做了自己喜歡的電影,還能靠電影生存,這些年來還能一直保持著“少年”的心態(tài):“有首詩說少年不識愁滋味,為賦新詞強說愁。我一直覺得我一輩子都這樣,我現(xiàn)在不是少年了,但又覺得我是少年,很多東西我都不懂,也沒有經歷過,但我就很喜歡那個對未知好奇的感覺。”
陳可辛說自己有個優(yōu)點是非常相信年輕人,他常跟年輕的電影人或者公司里的年輕同事去聊?!半m然有很多年輕人的議題,我不是非常了解,也不同意,但我都愿意去聆聽、去靠近,這方面我女兒幫了我很大的忙。我女兒看什么,我就跟她看什么,我不會跟她說這個不好看。我從小都不看的動畫片,結果陪她一直看。高中后,她開始看音樂劇,漫威的劇,我也跟著她看,看一些情景喜劇,她在笑,我在哭,慢慢大家找到共鳴,我覺得好了,我們終于能夠溝通了?!?/p>
陳可辛現(xiàn)在對電影的要求是能讓他自由呼吸?!拔冶容^世故,但保持天真,我覺得結果最重要,姿態(tài)不重要,我以前聽說過一句話,‘站著說話不腰疼’,我的要求是站不站著無所謂,我的要求也不是為了賺錢,我的要求就是讓我繼續(xù)拍下去就行了?!?/p>
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責任編輯:Rex_21