葉兆言,1957年出生,南京人。1978年考入南京大學(xué),1980年代初開始文學(xué)創(chuàng)作,主要作品有《南京傳》,長(zhǎng)篇小說《一九三七年的愛情》《沒有玻璃的花房》《刻骨銘心》等,散文集《陳舊人物》《陳年舊事》《雜花生樹》等。新近出版《儀鳳之門》引發(fā)關(guān)注。
《南京傳》。
6年前,作家葉兆言搬到南京下關(guān)的長(zhǎng)江邊居住。他家住35樓,從陽臺(tái)上望出去,浩瀚長(zhǎng)江突然拐了一個(gè)彎,由西轉(zhuǎn)向南,浩浩蕩蕩而下。按照自己的作息,他每日天不亮就起床寫作,寫字臺(tái)正對(duì)著窗戶,隨著天光轉(zhuǎn)換,晨霧中的長(zhǎng)江漸漸清晰起來,江邊行人來來回回。有段時(shí)間,江上突然飛來上百只鳥,有白鷺,也有鸕鶿,成群結(jié)隊(duì)捉魚吃。他還專門買來一臺(tái)觀鳥望遠(yuǎn)鏡架在窗臺(tái)上,幸運(yùn)的話能看到江豚。
(資料圖片)
從葉兆言家陽臺(tái)看長(zhǎng)江。(本刊記者 陳娟 / 攝)
“時(shí)間久了,難免會(huì)有一種滄桑感。從早寫到晚,有時(shí)月圓,有時(shí)月缺,江流有聲。日復(fù)一日,在重復(fù)的場(chǎng)景里會(huì)產(chǎn)生孔子那樣的想法,‘逝者如斯夫’,歷史像江水一樣瞬息而過,又似曾相識(shí)?!比~兆言對(duì)《環(huán)球人物》記者說。正值夜幕降臨,外面下著細(xì)雨,隔窗望去,天幕是藍(lán)色的,江面氤氳,隔江燈火通明。
距離這里不到3公里的地方,有一座古老的城門儀鳳門,是南京城北部通往長(zhǎng)江岸邊的咽喉要道?!白鳛槟暇┟鞒菈κ情T之一,它見證了南京城乃至一個(gè)民族在攻和守、開拓和封閉、凋敝和繁榮之間的滄桑變幻?!比~兆言說。正是在江邊居住的日子,他完成了最新長(zhǎng)篇小說《儀鳳之門》,故事的背景就是儀鳳門,并以此為中心,講了一個(gè)南京走入現(xiàn)代的故事。
一個(gè)黃包車夫的成長(zhǎng)史
“我想寫一個(gè)過去歷史中的現(xiàn)代化故事,這是我最初的動(dòng)機(jī)?!比~兆言說。
未動(dòng)筆前,他將故事發(fā)生地設(shè)定在上海,計(jì)劃講一個(gè)黑幫老大的故事。搬到下關(guān)后,日日面對(duì)長(zhǎng)江,又因?qū)憽赌暇﹤鳌穼?duì)儀鳳門有了了解,就改了主意,“每部小說都應(yīng)有個(gè)‘藥引子’,儀鳳門正是南京現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的‘藥引子’”。
儀鳳門,南京的北大門,始建于明朝洪武初年,取有鳳來儀之意。自古以來,官員北上、軍隊(duì)出征,都要走這個(gè)城門。它歷經(jīng)滄桑,或被封,或據(jù)以守城,或炸毀,或復(fù)建,見證朝代更迭、歷史興衰。光緒二十一年(1895年),時(shí)任兩江總督張之洞修好此前被太平軍炸毀的儀鳳門,并在門下鋪設(shè)了南京第一條近代馬路,為下關(guān)開埠做準(zhǔn)備……《儀鳳之門》的故事就開始于儀鳳門修復(fù)完工的12年后,也就是1907年。
葉兆言的著作《儀鳳之門》。
“這是一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn),當(dāng)時(shí)不只是革命黨人要推翻清朝,所有人都在想世界要變了?!比~兆言說。這一年,清政府已陷入了風(fēng)雨飄搖之中。10月,歷史上中國(guó)第一條城市鐵路——“寧省鐵路”開始動(dòng)工,1909年1月通車。從此,自上海坐火車抵達(dá)南京,可以在下關(guān)轉(zhuǎn)乘小火車,呼嘯著進(jìn)入市區(qū)。再后來,1910年,南洋勸業(yè)會(huì)在南京舉辦,這是中國(guó)舉辦的第一次世界博覽會(huì),目的是“開風(fēng)氣而勸工商”。
1910年的南京儀鳳門。
南洋勸業(yè)會(huì)規(guī)?;趾?,盛況空前,歷時(shí)半年多,共有中外30多萬人參觀,時(shí)人稱之為“我中國(guó)五千年未有之盛舉”。葉兆言的祖父葉圣陶,以及茅盾、魯迅都去過?!棒斞甘菐Я俗约旱囊慌鷮W(xué)生去,想讓他們到那里接受現(xiàn)代化教育;我祖父在念中學(xué),當(dāng)時(shí)老師覺得要讓孩子拓展眼光?!?/p>
正是在這樣一個(gè)新舊之交的節(jié)點(diǎn)上,主人公楊逵登上舞臺(tái)。他和兄弟馮一雄、水根,拉著黃包車,到下關(guān)碼頭去尋生意,自此展開一段傳奇人生。楊逵先是稀里糊涂地加入反抗清廷的革命黨,又穩(wěn)穩(wěn)抓住了下關(guān)開埠繁榮的契機(jī),一躍成為商界名流。傳奇結(jié)束于1927年,國(guó)民革命軍的北伐大業(yè)勢(shì)如破竹,楊逵的妻子卻不幸殞命于英美軍艦的炮火,他的商業(yè)帝國(guó)也轟然傾覆,人生歸于平淡。
“透過楊逵的故事,我想說的是時(shí)代和人的關(guān)系。時(shí)代很重要,沒有時(shí)代就沒有楊逵;英雄本身也很重要,英雄的創(chuàng)造也會(huì)影響時(shí)代?!比~兆言說。
比如,1922年,時(shí)任江蘇省長(zhǎng)韓國(guó)鈞準(zhǔn)備在儀鳳門旁新增一座城門,密切城外城內(nèi)聯(lián)系,楊逵聞風(fēng)而動(dòng),大量購置土地,成立“房地產(chǎn)公司”,自己擴(kuò)張商業(yè)版圖的同時(shí),也促進(jìn)了下關(guān)一帶的繁榮;楊逵參與興建的這座城門,原名海陵門,后改為挹江門。1949年4月23日,中國(guó)人民解放軍取得渡江戰(zhàn)役勝利后,正是從挹江門進(jìn)入南京市區(qū)。
關(guān)于南京的書寫,葉兆言早已輕車熟路。無論小說,還是散文,他一直游蕩在這個(gè)城市的歷史與現(xiàn)實(shí)之間,有時(shí)寫市井小人物的悲歡離合,有時(shí)寫大歷史的巨變滄桑。這些故事里,以民國(guó)時(shí)期的故事最為知名,比如他的“秦淮三部曲”:《一九三七年的愛情》《很久以來》《刻骨銘心》。也因此給人留下一種印象:葉兆言擅長(zhǎng)寫南京的故事和民國(guó)時(shí)期的故事?!捌鋵?shí),我也有很多講述現(xiàn)代人生活的作品?!彼f,他最關(guān)注的不是城市本身,而是故事中的人。
在《儀鳳之門》中,他摸索著歷史與現(xiàn)實(shí)的邊界,書寫著形形色色人物的命運(yùn)。除主角外,光復(fù)會(huì)、年輕的共產(chǎn)主義研究小組、外交官、軍閥、幫會(huì)團(tuán)伙、洋行經(jīng)理……各色人等一一登場(chǎng),以各自的方式卷入動(dòng)蕩的時(shí)代中。亂世之中,有人乘著時(shí)代颶風(fēng)扶搖直上成了新貴,有人跌入泥潭仰人鼻息。命運(yùn)變幻,只有南京城依舊巍然屹立。而借著小說中的故事,他也表達(dá)出自己對(duì)城墻的一種看法:它把城市圍了起來。圍在里面看似安全,真遭遇了亂世,恰恰是讓你無處可逃。
先鋒的姿態(tài)要一直在
如今的儀鳳門,早已煥然一新。漫步城頭,時(shí)見老人在上面吹笛、練琴,也有年輕人舉起手機(jī),俯拍今日下關(guān)盛景。雖然家離得不遠(yuǎn),葉兆言倒很少去,“我有足夠的想象力”。
現(xiàn)在的儀鳳門。
“好的作家絕對(duì)有極強(qiáng)的想象力?!比~兆言又重復(fù)了一遍。在他看來,想象的生活也是生活,虛構(gòu)的生活也是生活。
想象和真實(shí)感的結(jié)合,是葉兆言寫作時(shí)極為重視的部分。他的作品時(shí)??梢姎v史人物登場(chǎng),無論《一九三七年的愛情》中戰(zhàn)亂時(shí)的南京,還是《夜泊秦淮》中的亂世家族,細(xì)致到連街道店鋪和房間擺設(shè)都像實(shí)景再現(xiàn)——他將“真實(shí)”作為吸引讀者的手段,“小說是在一個(gè)特別好的風(fēng)景里,建了一個(gè)亭子,讓你坐在這里面看風(fēng)景”。
葉兆言出身于文學(xué)世家。祖父是著名文學(xué)家、教育家葉圣陶,父親葉至誠也是作家,曾任文學(xué)期刊《雨花》主編。祖父曾留給父親一個(gè)高大的書櫥,把一面墻堵得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),他很小的時(shí)候就與書為伴,中國(guó)的、外國(guó)的,通通都讀。他至今還記得,中學(xué)時(shí)讀雨果的《九三年》,一面流眼淚,一面抄寫,“現(xiàn)在做夢(mèng),還會(huì)夢(mèng)到那個(gè)輝煌的最后場(chǎng)面,郭文高傲的頭顱被按在斷頭臺(tái)上,痛苦不堪的西穆爾登拔出手槍,用一粒子彈打穿了自己的心臟”。長(zhǎng)大后,閱讀成為他生活的一部分,幾乎隨時(shí)隨地都在讀。
但無論是祖父還是父親,都不曾有意識(shí)地培養(yǎng)他成為作家?!罢勂鹞膶W(xué)的啟蒙,我堂兄三午對(duì)我的影響要遠(yuǎn)大于父親,更大于我祖父。”三午是一位詩人,和芒克、多多等是朋友,這些人后來都在詩壇名震一時(shí)。作家阿城曾寫過一篇文章《昨天今天或今天昨天》,里面很誠摯地回憶了兩位詩人:一位是郭路生(食指),還有一位便是三午。
1974年初夏,葉兆言到北京照顧葉圣陶,為爺爺當(dāng)了一年“秘書”。也是那一時(shí)期,他和三午常?!盎臁痹谝黄?。有一陣子,他整天纏著三午給他講大仲馬的《基督山伯爵》。三午很會(huì)講故事,每每講到關(guān)鍵時(shí)刻就突然停下,然后讓他買煙,為此花了他不少零用錢?!暗@種賣關(guān)子說故事的方法顯然影響了我,告訴我應(yīng)該如何去尋找故事,如何描述故事,如何引誘人,如何克制,如何讓人上當(dāng)。”
少年葉兆言和祖父葉圣陶。
在三午的影響下,他很早就知道并熟悉那批朦朧派詩人,讀過、抄過他們的詩?!爱?dāng)年那些讓我入迷的先鋒詩歌,奇特的句式,驚世駭俗的字眼,都成為我文學(xué)的底牌,也是我最原始的文學(xué)準(zhǔn)備,是未來的我能夠得以萌芽和成長(zhǎng)的養(yǎng)料?!比~兆言說,從最初接觸文學(xué)開始,他的文學(xué)觀就是反潮流的,“要持之以恒地和潮流對(duì)著干,要拼命地做到不一樣,要‘不俗’?!?/p>
俗與不俗,后來成為葉兆言寫作時(shí)的重要標(biāo)準(zhǔn),一直到現(xiàn)在。
從北京回到南京后,葉兆言進(jìn)入工廠做鉗工。1978年,他考入南京大學(xué)中文系,收到錄取通知書,父親沒有一句祝賀,只是感嘆了一聲:“沒辦法,又要弄文了?!?/p>
在南京大學(xué),葉兆言遇到了正在中文系任教的陳瘦竹。陳瘦竹先生是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科奠基人與創(chuàng)建人之一,與葉至誠相熟,對(duì)葉兆言也格外關(guān)照。有一次,他把葉兆言叫過去,說:“兆言,不管將來從事什么,都應(yīng)該一個(gè)月寫一篇小說,每個(gè)禮拜寫篇散文,這是主要的。此外,每天兩個(gè)小時(shí)外語,兩個(gè)小時(shí)古文,也是必須的?!?/p>
當(dāng)時(shí)的葉兆言覺得很不可思議,“我又不準(zhǔn)備當(dāng)作家,寫那么多干什么”。但還是聽了陳先生的話,開始堅(jiān)持寫日記、學(xué)外語、讀古文,也寫散文、小說,但都是練筆,依然沒有作家夢(mèng)——他認(rèn)為寫作是一種能力。直到研究生畢業(yè),到出版社做了編輯,寫的東西開始多了,他才慢慢地走上文學(xué)之路。
葉兆言真正成名于上世紀(jì)80年代末。他的中篇小說《棗樹的故事》和《夜泊秦淮》先后發(fā)表,引起文壇轟動(dòng)。那個(gè)年代,正是文學(xué)最為風(fēng)光的年代,小說家、詩人都是青年人追捧的偶像。同一時(shí)期,余華、蘇童、格非等青年作家紛紛登上文壇,葉兆言和他們一起被冠上“先鋒作家”的稱號(hào)。
上世紀(jì)90年代的葉兆言。(肖全 /攝)
“先鋒成名之日,就是先鋒消亡之時(shí)。但先鋒的姿態(tài)要一直在?!被赝?0年代,葉兆言有諸多感慨——畢竟那里有他這一代人最好的青春年華,但也并不留戀。
之后的每一次寫作,葉兆言都試圖與之前不同。他在《花影》《花煞》中寫懷舊神話,在《古老話題》中講犯罪故事,在《刻骨銘心》中講述兩個(gè)現(xiàn)代故事——一個(gè)與無性之痛有關(guān),一個(gè)與失去語言之痛有關(guān)。到了《儀鳳之門》,他則寫一個(gè)草莽英雄成長(zhǎng)奮斗的心靈史。
抱著一種拯救復(fù)活的心理去寫作
和以前的寫作沒什么兩樣,葉兆言寫《儀鳳之門》,也有寫不下去的時(shí)候,“總是莫名其妙地在跟自己較勁”。比如寫楊逵與兩個(gè)女人的情感糾葛:一個(gè)是傳統(tǒng)的大家閨秀芷歆;一個(gè)是現(xiàn)代女性儀菊。后者是前者的姑姑。
“寫楊逵與儀菊的‘不倫之戀’時(shí),怎么也想不出兩人如何走到一起?!比~兆言回憶,那幾天自己很焦慮,直到有一天,茅塞頓開:怎么寫都是俗,干脆不寫了,留白!“我把空間留給讀者,讓讀者變成‘作者’,通過自己的想象完成故事。這也是現(xiàn)代閱讀的一種高明之處?!?/p>
“我每次寫作都小心翼翼。別看天天寫,其實(shí)很悲觀,常常會(huì)想:能有多少人看我的書呢?但還是努力去寫,抱著一種拯救復(fù)活的心理去寫作——也許這本寫好了,讀者被吸引了,會(huì)去看我以前的作品?!比~兆言說,坦率而真誠。
40多年下來,葉兆言已出版一百六七十本書,裝滿了整整一個(gè)書柜,他也因此被稱為“中國(guó)文壇最有恒心和耐力的馬拉松選手”。他說自己近兩年寫得更“瘋狂”,每天能寫10多個(gè)小時(shí),每日多則數(shù)千字,少則幾百字,沒什么可寫時(shí)反而會(huì)焦慮煩躁,乃至痛苦不安。
“支撐您寫作的動(dòng)力是什么?”記者問。
“有兩個(gè)因素:一個(gè)是樂趣,我喜歡寫作,沒有寫作我的人生將會(huì)很糟糕;一個(gè)是信念——珍惜每一次與讀者偶遇的機(jī)會(huì)?!比~兆言說。
寫作這件事足以讓他自娛自樂。閑余時(shí)間,他很少參加飯局,最大的愛好是游泳,每日午后游半個(gè)小時(shí),“一個(gè)作家光有內(nèi)在的生命力是不夠的,詩歌流的是血,小說流的是汗,要有一個(gè)好身體,才可承受長(zhǎng)期伏案寫作的考驗(yàn)”。他不看電視劇,只看NBA比賽,會(huì)為喜歡的球隊(duì)輸球而憤慨。睡不著覺的時(shí)候,他也不閑著,背唐詩宋詞,“現(xiàn)在我馬上能把《赤壁賦》全文給你背出來”。
“所以我這個(gè)人,往好了說是個(gè)用功的人,往不好了說就是個(gè)特別無聊的人?!比~兆言說,自己生活中并不是一個(gè)有能耐的人,而寫作正好可以“把缺點(diǎn)都藏住了”。、
2023年3月,葉兆言在南京家中接受本刊記者采訪。(本刊記者 陳娟 / 攝)
去年10月,他受邀參加文學(xué)紀(jì)錄片《我在島嶼讀書》的拍攝,和蘇童、余華、西川等作家、詩人一起,在海邊讀書,聊屬于他們的年代以及文學(xué)。有一個(gè)鏡頭,余華和蘇童妙語連珠地斗嘴,葉兆言在旁邊笑著,偶爾回答幾句提問??吹教炕?,他想到清朝詩人徐宗干的《詠炭》,隨口吟誦:“一味黑時(shí)猶有骨,十分紅處便成灰?!币蛐郧闇睾陀种R(shí)淵博,他在年輕人中圈粉不少。節(jié)目結(jié)束后,更多人對(duì)他的作品產(chǎn)生好奇,但他依然擔(dān)心,擔(dān)心觀眾看到他,會(huì)認(rèn)為“一個(gè)作家不好好寫東西,跑去島上搞什么名堂”。
“葉兆言內(nèi)心的散淡令人欽佩,他的散淡,是生成骨、長(zhǎng)成肉、是溶于血液的?!蓖幼≡谀暇?、相交多年的好友畢飛宇說。另一個(gè)好友蘇童也評(píng)價(jià)過,葉兆言性格為人“絕對(duì)是儒家的”,是一個(gè)真正的讀書人,滿腹經(jīng)綸,優(yōu)雅隨和,身上散發(fā)出某種老派文人的氣息。
有人曾說,文人葉兆言用文字占有了一座城。生于南京、長(zhǎng)于南京的他,并不喜歡將自己和南京綁在一起,但也在寫作中認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)?!熬拖窀?思{說的,寫作總是需要一塊郵票大小的地方,要有自己的一塊土地。就好像我坐在凳子上和你說話,這是哪張凳子不重要,但是總得有張凳子。我的這張‘凳子’就是南京?!?/p>
日復(fù)一日,葉兆言坐在那張“凳子”上,觀察世情,回顧歷史,書寫成長(zhǎng)、情愛、家庭、忠誠、背叛、傷痛……“其實(shí),這些放在什么背景下都可以寫,關(guān)鍵是如何去寫,如何與當(dāng)代人的生活建構(gòu)一種精神關(guān)聯(lián)?!?/p>
接下來,他將寫一部1949年之后的“南京傳”,想看看南京這棵“秣陵的小樹苗”(秦朝時(shí)南京名為秣陵。公元229年,孫權(quán)定都南京,改秣陵為建業(yè),南京從此崛起),在新的時(shí)代旋律里,將生長(zhǎng)出怎樣的風(fēng)景。
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