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《孤注一擲》導(dǎo)演申奧:每個人都可能是被欺詐的對象

采訪導(dǎo)演申奧時正值電影《孤注一擲》正式上映前夕,也是電影開啟點(diǎn)映的第三天。當(dāng)天下午,該片點(diǎn)映總票房突破億元,打敗《八角籠中》成為中國影史點(diǎn)映總票房冠軍。根據(jù)貓眼專業(yè)版,電影《孤注一擲》在點(diǎn)映的3天中就獲得了超過15%的每日排片占比,點(diǎn)映3天的總票房達(dá)到億元。8月8日正式上映后,截至發(fā)稿,電影累計票房已超過9億元,豆瓣評分為分。

申奧同時擔(dān)任《孤注一擲》的編劇和導(dǎo)演,該片由寧浩監(jiān)制,張藝興、金晨、詠梅、王傳君等主演。電影以程序員潘生、模特安娜被騙至境外詐騙工廠后奮力逃生的故事為主要線索,同時講述了詐騙受害者和反詐警察的故事。申奧表示,電影的多種視角凝練自真實(shí)案件,不同身份、不同受教育的個體都可能是詐騙的潛在目標(biāo),他希望能夠借電影警醒觀眾。

如果說詐騙與反詐是一條明線,那么“人性”是電影的暗線。在電影的籌備階段,申奧與其他主創(chuàng)接觸了海量的案件。就像電影呈現(xiàn)的那樣,真實(shí)案件的受害者不乏有出色學(xué)歷、姣好外貌、富裕家境的人,但都在欲望的驅(qū)使下淪為詐騙集團(tuán)的掌中之物。在量身定制的陷阱面前,不是只有傻子才會上當(dāng),電影對于人性的思考最終借詠梅飾演的反詐警察之口表達(dá):“每個人都有兩顆心,貪心和不甘心”。凝視深淵的人最后可能成為深淵的一部分,這是人性的另一層。由王傳君飾演的陸經(jīng)理和孫陽飾演的打手阿才是片中詐騙集團(tuán)的代表,也是著筆隱晦的受害者變成加害者故事的代表。


(資料圖片)

《孤注一擲》是申奧的第二部院線電影,無論是此前的《受益人》,還是其執(zhí)導(dǎo)的首部短片《河龍川崗》,“現(xiàn)實(shí)主義”是他一以貫之的創(chuàng)作手法。申奧認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)主義”是從真實(shí)生活中取材,以達(dá)到戲劇真實(shí)的目的,但要“讓觀眾認(rèn)為這一切是發(fā)生過的”。而“真實(shí)”讓《孤注一擲》中的反詐警察趙東冉成為了最難塑造的角色。影片嘗試還原反詐警察真實(shí)的工作狀態(tài)和偵辦過程,但必須回避核心的刑偵手段,這對于故事的講述是一個考驗(yàn)。警察趙東冉也是最先遭到觀眾質(zhì)疑的角色之一。不少觀眾認(rèn)為,片中的警察面對受害者家屬的求助時略顯冷漠和不作為。而這正是申奧想要通過這個角色糾正的:太多人在經(jīng)歷詐騙,但警力有限,預(yù)防詐騙最好的手段是自律和警醒。

開始點(diǎn)映后,申奧不斷收到來自觀眾的反饋。觀眾對于部分角色的理解與申奧的創(chuàng)作初衷有所出入,在申奧看來這正是電影的有趣之處:“我認(rèn)為要把解讀的權(quán)力交給觀眾,他們有判斷和評價的權(quán)力?!?/p>

界面文娛對話申奧

界面文娛:您是從什么時候開始籌備《孤注一擲》這個項目的?

申奧:2018年底到2019年初開始選材。然后主要是在網(wǎng)上看全國的各種新聞,找一個很好的、有發(fā)揮空間的題材。

界面文娛:您為什么會想要拍攝一部以境外詐騙為主題的電影?

申奧:因?yàn)樵诳葱侣劦臅r候發(fā)現(xiàn)受害者群體的經(jīng)歷觸目驚心,并且這個群體的基數(shù)很大。還有很多受害者在上當(dāng)受騙之后,出于屈辱、懊惱,不去報警或者不告訴身邊的親人朋友,而是自己默默去承受。我覺得詐騙這個事性質(zhì)還是挺惡劣的,所以有必要把它拍成電影警醒一下觀眾。

界面文娛:電影的海報上寫著“取材自全國上萬起真實(shí)詐騙案例”,您在路演的時候也提到,劇組在籌備過程中接觸了很多詐騙的受害者、網(wǎng)安人員、反詐警察等。素材如此豐富,那么在創(chuàng)作過程中您做過什么樣的取舍?

申奧:我們是在普遍中找典型。因?yàn)榘讣呛A康?,但是很多案件有相似、雷同的部分,所以我們是從這些真實(shí)的案例里提煉出一些比較有戲劇性的人物、事件,把它們改編為電影的劇本。比如說潘生作為一個高智商、高學(xué)歷的程序員,在他的領(lǐng)域里可能非常擅長,但是換到另外一個領(lǐng)域里,他其實(shí)就是小白,他判斷力可能還不如一些智商和受教育程度不如他的人。再比如說安娜這個角色,她有一個很出眾的外表,但是其實(shí)她的家境以及她自身都有一些欠缺,所以出于自己一些貪婪的心態(tài)走上了這條路。阿天這個角色的話,我們是看到,這樣家境不錯,開著小跑車、不差錢,受過教育的人都會上當(dāng)受騙,到最后傾家蕩產(chǎn),更何況其他人。詠梅老師的角色也說了,“每個人都有兩顆心,貪心和不甘心”,我們創(chuàng)造這些角色,是想說每一個人都可能是潛在的被欺詐的對象。

界面文娛:你們選擇了很多個帶有不同特質(zhì)的典型人物,那么本片有很多角色,您既是導(dǎo)演也是編劇,您認(rèn)為在劇本創(chuàng)作以及電影拍攝過程中哪個角色是最難塑造的?塑造的難點(diǎn)是什么?

申奧:詠梅老師飾演的警察的角色是最難塑造的。首先,我們的反詐警察在一線奮戰(zhàn)的時候就會遇到種種的阻礙,他們破獲案件的過程是很曲折的,涉及很多刑偵的手段。然后我們在刻畫警察的角色的時候,對于警方的很多刑偵手段是要保密的,這些內(nèi)容我們不能拍出來,不然犯罪分子以后可能就會想辦法回避掉這些。同時,我們又要表現(xiàn)警方的睿智、驍勇,還要表現(xiàn)出大量警力投入到反詐的工作當(dāng)中,但是還有很多不明真相的群眾執(zhí)迷不悟的這種無奈。這些矛盾的地方,以及多種情緒設(shè)定集中在一個典型人物身上的時候就比較復(fù)雜。

界面文娛:詠梅老師飾演的趙東冉這個角色比較難塑造,同時也有一些爭議。很多觀眾看完電影之后會認(rèn)為警察不作為,面對受害者親友的求助沒有第一時間去采取一些切實(shí)的行動,您怎么看待這種說法?

申奧:首先,趙東冉在電影里面對小雨說的話,是警方在面對著詐騙報案的時候的標(biāo)準(zhǔn)化程序。其次,其實(shí)我想用這個來告訴觀眾,太多的人在經(jīng)歷的這些詐騙,但警力是有限的,我們警方不是超級英雄,不是超人,他們不可能立刻去解決每一個案件,不可能追回每一分錢。所以我們還是要更多的通過自律、警醒來預(yù)防詐騙,而不是因?yàn)樨澬谋辉p騙之后把所有的責(zé)任和希望全部交給警方,去要求他們變成超人幫你解決問題。并且警方其實(shí)也不會把他們正在進(jìn)行的破案過程告訴外界。

界面文娛:除了警察,電影里反派角色阿才也有一些爭議,很多觀眾認(rèn)為阿才放走安娜這件事特別的巧合,把破案、救援寄托在一個犯罪分子的心軟上面有一些不合理。您為什么會這樣來設(shè)定一個角色?

申奧:阿才的原型,他的性別、年齡和人物關(guān)系跟電影里都完全不一樣,但確確實(shí)實(shí)存在詐騙集團(tuán)里有極個別被成功策反的犯罪分子或者說嫌疑人,最后反而配合警方去做破案的工作。我覺得既然有這樣一個人物,而且對戲劇是有一些推動作用,我就把它賦予在了阿才身上。然后阿才是個打手,但他不是個殺手,打人和殺人還是完全不一樣的。所以其實(shí)在我的設(shè)定當(dāng)中,阿才并沒有動手殺過人。并且,安娜和潘生的今天可能就是阿才得昨天,他也是受害者,所以讓他執(zhí)行一些任務(wù)的時候他會全部去完成,但是真正讓他去處決一個他親手帶回來的女孩的時候,他可能會動惻隱之心。

界面文娛:所以陸經(jīng)理、阿才他們原本也是受害者,然后一步步變成詐騙的人嗎?

申奧:多觀察一些阿才身上的細(xì)節(jié),可能會發(fā)現(xiàn)他并不是一個簡單的打手而已,他其實(shí)也是一個曾經(jīng)死里逃生的人。當(dāng)然電影一般不需要導(dǎo)演來解釋,觀眾是有解讀空間的。

界面文娛:電影成片出來以后,您有沒有獲得一些印象深刻的反饋?

申奧:目前印象深刻的應(yīng)該就是說阿才是“純愛戰(zhàn)士”。其實(shí)電影有意思的地方就在這里,觀眾的解讀可能跟創(chuàng)作的初衷不一樣。我是真的沒有往愛情的方向去構(gòu)思的,但是觀眾接收到了這個信息。我認(rèn)為要把解讀的權(quán)力交給觀眾,他們有判斷和評價的權(quán)力。

界面文娛:無論是此前的《河龍川崗》《受益人》,還是現(xiàn)在的《孤注一擲》,您的作品都是現(xiàn)實(shí)主義題材的電影。請問您是怎么理解“現(xiàn)實(shí)主義”的呢?

申奧:源于生活、高于生活。用生活真實(shí)去取材,最后達(dá)到戲劇真實(shí)的目的。就是雖然是有戲劇性,但是讓觀眾認(rèn)為這一切是發(fā)生過的。

界面文娛:能不能透露您下一部作品的信息?

申奧:目前同時在開發(fā)2到3個項目,開發(fā)項目就像種下種子,最后看哪一棵能長成大樹。基本上是確定了創(chuàng)作路徑,還是現(xiàn)實(shí)主義題材,但不會再和現(xiàn)在有的作品有相同的話題了。

(文章來源:界面新聞)

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