王翚是清初畫(huà)家，黃公望是元代畫(huà)家，兩位不同朝代的畫(huà)家，因山水畫(huà)有了交集。
在后人眼中，王翚在技法上集古之大成。如果問(wèn)哪位古人對(duì)他影響最大，無(wú)疑是黃公望。
王翚仿黃公望技法畫(huà)了這幅《層巖曉色》，達(dá)到了與古人精神相洽的境界。
【資料圖】
王翚是常熟人，自幼受家中長(zhǎng)輩熏陶，十幾歲拜入畫(huà)家張珂門(mén)下學(xué)習(xí)。他青年時(shí)受到了王鑒、王時(shí)敏的賞識(shí)，聽(tīng)從他們的教誨走出家門(mén)，游歷江南各地。
學(xué)習(xí)古人法度，觀察自然美景，王翚逐漸對(duì)黃公望的畫(huà)風(fēng)有了濃厚興趣。
在此后的日子里，他反復(fù)臨摹黃公望的作品，以求不為章法束縛，融合南北宗技法。通過(guò)《層巖曉色》感受一番，看看王翚從黃公望的作品里都學(xué)到了什么。
王翚 層巖曉色
王翚學(xué)到了畫(huà)山水的抒情寫(xiě)意精神。文人墨客向往隱逸生活，渴望精神上的富足。
山林野趣可以慰藉文人的孤獨(dú)寂寞，畫(huà)家描繪山水要寫(xiě)出胸中逸氣。層疊堆積的山巖，敷染了清新潤(rùn)澤的色彩，畫(huà)出了山野的溫度。
王翚用點(diǎn)、斫、提、按等方法，讓畫(huà)面有了“寫(xiě)”的味道。古人說(shuō)，“須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。”
此言不虛，豐富的筆墨變化，讓作品變得生動(dòng)起來(lái)。很多人對(duì)文人畫(huà)有誤解，覺(jué)得只要是文人畫(huà)，必須是逸筆草草不求形似的作品。
實(shí)際上，文人畫(huà)與寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，并不是對(duì)立關(guān)系。王翚重視山形水貌，沒(méi)有完全參照自然景色描繪。
他畫(huà)的是觀望山水后的感悟，換而言之，這樣的山水出現(xiàn)在畫(huà)家的精神世界，而不是畫(huà)家的眼中。
王翚 層巖曉色 局部
運(yùn)用抒情寫(xiě)意手法創(chuàng)作，畫(huà)的是胸中的山水，是精神外化形成的山水，是融入畫(huà)家感情性格的山水，是靈氣逼人的山水。
王翚在運(yùn)筆上剛?cè)岵?jì)，遠(yuǎn)山清雅挺拔布滿苔點(diǎn)，與近景水閣錦樹(shù)相互呼應(yīng)，形成虛實(shí)相生的面貌。
遠(yuǎn)峰由方中帶圓的石塊組成，運(yùn)用淺絳技法平添清潤(rùn)氣息。赭石色可以讓人聯(lián)想到山石的肌理質(zhì)感，進(jìn)而有了簡(jiǎn)淡的韻味。
清雅而又厚重，平淡而又天真，暗喻文人的高潔志趣。不慕名利，感悟自然的美好理想，盡在山水之間。
王翚 層巖曉色 局部
看著不疾不徐的筆勢(shì)，讓人平心靜氣的色彩，不事雕琢的景色，可謂含蓄蘊(yùn)藉風(fēng)流自賞。
這就是王翚在黃公望畫(huà)中學(xué)到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他通過(guò)筆墨變化，抒寫(xiě)文人性情。
《層巖曉色》在筆墨上有虛實(shí)、濃淡、疏密、干濕，收放自如一氣呵成，清勁氣韻撲面而來(lái)。
可以說(shuō)明清兩代乃至近代的山水畫(huà)家，或多或少都會(huì)受到黃公望的影響。王翚可以舍棄表象，抓住核心的學(xué)習(xí)方法，值得大力提倡。
他感受到前輩的心境，領(lǐng)悟山水畫(huà)境，結(jié)合自己的秉性，打破了傳統(tǒng)的桎梏。
王翚 層巖曉色 局部
看王翚都山水畫(huà)，會(huì)想到一個(gè)詞“托古改制”。表面上，他提倡復(fù)古。實(shí)際上，他始終想要改變山水畫(huà)創(chuàng)作中的陳規(guī)舊律。
規(guī)矩是死的，人是活的，活人不能被規(guī)矩打敗，不要再說(shuō)他是“保守派”了。
