據(jù)美國《紐約時(shí)報(bào)》等媒體報(bào)道，這場(chǎng)始于今年5月初的罷工規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，編劇們要求提升寫作待遇，抵制因平臺(tái)數(shù)據(jù)不透明與AI寫作泛濫導(dǎo)致的創(chuàng)作“零工化”。此輪罷工由美國編劇協(xié)會(huì)(WGA)發(fā)起。截至發(fā)稿，已有多檔談話類節(jié)目停播，正在制作的漫威電影也受到不同程度影響。內(nèi)部人士預(yù)測(cè)，此次罷工短期內(nèi)不會(huì)結(jié)束。
美國編劇協(xié)會(huì)上一次大罷工發(fā)生在2007年，當(dāng)時(shí)長達(dá)百日的罷工曾造成大量影視劇、語言類節(jié)目暫停，僅加利福尼亞州一地就損失21億美元。2023年5月初，美國編劇協(xié)會(huì)曾代表11500名編劇與電影電視制作人聯(lián)盟談判，提議將編劇每年的報(bào)酬提升至4.29億美元，但后者將數(shù)字壓至8600萬美元。談判破裂后，美國編劇協(xié)會(huì)以97.85%的贊成率通過罷工提議，時(shí)隔近15年后，新一輪罷工于5月2日開啟。
相較于上一次編劇罷工，此輪罷工潮不僅要求提升寫作待遇，更為直接的是要求改善整體寫作環(huán)境，將矛頭指向在創(chuàng)作領(lǐng)域蔓延的“零工經(jīng)濟(jì)”潮。受全球化與自動(dòng)化趨勢(shì)影響，過去電影制片人別無選擇，只得與美國編劇協(xié)會(huì)合作，但如今，他們?cè)絹碓綄⒃緦儆趨f(xié)會(huì)編劇成員的工作外包，或通過AI創(chuàng)作進(jìn)行自動(dòng)化生產(chǎn)編輯，嚴(yán)重?cái)D壓編劇生存空間。
(資料圖)
美國編劇協(xié)會(huì)與電影電視制作人聯(lián)盟的協(xié)商內(nèi)容明細(xì)（局部）。
其中，備受爭議的是目前被流媒體平臺(tái)廣泛使用的“迷你編劇室”（Mini’s Room）。這類編劇室通常由2-3人組成，制片方出于成本考量，會(huì)優(yōu)先組建“迷你編劇室”，以較低價(jià)格雇傭成員寫出前幾集的大概劇本并提交平臺(tái)審核，一旦審核通過，編劇室成員即被“解雇”，不參與后續(xù)劇集創(chuàng)作。這種分配機(jī)制下，正式劇集的編劇利益同樣被瓜分?！傲愎そ?jīng)濟(jì)”模式使得制片方成為外包式創(chuàng)作的最大受益人。
此輪罷工中，美國編劇協(xié)會(huì)提出，除將基本工資提高5%-6%外，還要求取消“迷你編劇室”。不少編劇認(rèn)為，這種模式使得創(chuàng)作環(huán)境不斷惡化。出于市場(chǎng)競(jìng)爭考慮，制片方希望降低風(fēng)險(xiǎn)，并實(shí)現(xiàn)效率最大化，而受此連鎖影響，編劇的目標(biāo)就不再是創(chuàng)作一個(gè)邏輯連貫且內(nèi)部情節(jié)有機(jī)串聯(lián)的原創(chuàng)故事，而是完成一個(gè)滿足制片方要求的通用故事大綱。同時(shí)，作為個(gè)體的編劇也很難再通過與導(dǎo)演和演員深度合作，逐漸成為一名更加成熟的創(chuàng)作者。
除制片方外，作品上線的流媒體平臺(tái)也被推上風(fēng)口浪尖。編劇協(xié)會(huì)成員質(zhì)疑流媒體平臺(tái)的薪酬分配機(jī)制不透明，致使從業(yè)者很難知道他們從具體節(jié)目或電影中獲得的收入。其中，被多次提及的是發(fā)生于2021年的斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）訴迪士尼一案。一般除正常片酬外，參演者能夠獲得票房分成，然而迪士尼一方在未經(jīng)協(xié)商情況下，將斯嘉麗參演的影片《黑寡婦》上線流媒體，導(dǎo)致演員本人損失高額報(bào)酬?！捌脚_(tái)公司必須被迫打開黑匣子，與協(xié)會(huì)及利潤參與者共享數(shù)據(jù)。”美國編劇協(xié)會(huì)董事會(huì)成員安吉麗娜·伯內(nèi)特（Angelina Burnett）在聲明中表示。
此外，參與罷工的編劇還提出抵制AI寫作的泛濫。美國編劇協(xié)會(huì)成員要求“人工智能不得編輯或重寫編劇的文本材料；不承認(rèn)AI寫作的原創(chuàng)性；不得將編劇的原創(chuàng)作品作為‘素材’訓(xùn)練AI系統(tǒng)。”系列訴求再度反映出創(chuàng)作界人士對(duì)職業(yè)位置或被人工智能取代的擔(dān)憂。
據(jù)內(nèi)部人士預(yù)測(cè)，這場(chǎng)罷工還將持續(xù)數(shù)月，并對(duì)娛樂業(yè)造成更大破壞?！凹僭O(shè)雙方能夠坐到談判桌前達(dá)成協(xié)議，美國電影業(yè)還是有可能重振旗鼓的。電影制作應(yīng)當(dāng)回歸真正的藝術(shù)形式，在智識(shí)和情感上啟迪觀眾。（那時(shí)）制片方可能會(huì)驚訝于今天的觀眾是如此渴望優(yōu)秀的作品和高質(zhì)量的娛樂節(jié)目。編劇們也會(huì)驚訝自己竟擁有如此大的力量，以及當(dāng)下媒體圈可能發(fā)生的變革。潛力就在那里。”在最新發(fā)表的一篇評(píng)論文章中，來自美國北得克薩斯州的英語教師奧古斯特·梅拉特（Auguste Meyrat）寫到，他曾為包括《美國思想》（American Mind）在內(nèi)的多家雜志供稿。
參考資料：
1.Hollywood Writers Go on Strike, Halting Production
https://www.nytimes.com/2023/05/01/business/media/hollywood-writers-strike.html
2. The Hollywood Writers’ Strike: 3 Reasons Not To Back Down On AI
https://www.forbes.com/sites/danafeldman/2023/05/24/the-hollywood-writers-strike-3-reasons-not-to-back-down-on-ai/?sh=4085f83f3955
3. Why the AI demand from the Writers Guild strikes is the most important talking point
https://www.euronews.com/culture/2023/05/03/why-the-ai-demand-from-the-writers-guild-strikes-is-the-most-important-talking-point
4. What the Writers Strike Means for Entertainment Today
https://rlo.acton.org/archives/124474-what-the-writers-strike-means-for-entertainment-today.html?
（編譯/申璐）
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