馬曉雨/劉瑾晗：
馬曉雨，1995年出生于北京；劉瑾晗，1994年出生于山東。兩人相識于俄羅斯，2019年成立器合修復(fù)空間，幾年間游走于景德鎮(zhèn)、大理等城市，不斷學(xué)習(xí)與金繕修復(fù)相關(guān)的知識。
去年，馬曉雨和劉瑾晗收到一件碎成四瓣的玉鐲子，是物主的已故親人所贈，希望能修復(fù)好。兩人先用大漆把碎塊進行黏合，又在一處隱裂部位使用金粉，用蒔繪手法（工藝相當(dāng)于用金色描畫花紋）修飾了一株蘭花——蘭花寓意純潔的情感，表示故人已逝，回憶猶在。
(資料圖片僅供參考)
這種修復(fù)方式稱為金繕，即用天然生漆黏合器物碎片或填充缺口，其間多次打磨、上漆，之后置入固定溫度濕度的空間進行陰干，最后在表面敷上金粉或是貼上金箔。金繕工藝師通過創(chuàng)作，將器物原本的“傷痕”化作一種特殊的美，讓其變?yōu)樗囆g(shù)品。
多年前，曉雨和瑾晗因器物修復(fù)結(jié)識，成為伴侶，2019年正式開設(shè)工作室，從事“金繕工藝修復(fù)”這一職業(yè)。這些年，他們一直“在路上”，走過大理、揚州、景德鎮(zhèn)等城市，一邊學(xué)習(xí)，一邊進行器物修復(fù)?！懊慨?dāng)看到一件破碎的、本該扔進垃圾堆的物品，經(jīng)過一段時間的處理可以重新使用，這種感覺是很治愈的。”曉雨說。
“大漆咬人”
馬曉雨1995年出生于北京，小時候就耳濡目染金繕等器物修復(fù)的過程。“以前家里也有比較古老的物件，曾經(jīng)不小心摔壞一兩件，遭到家長責(zé)備，那時就想能不能自己動手做修復(fù)。”長大后，曉雨開始學(xué)習(xí)古琴，之后到俄羅斯學(xué)習(xí)俄語文學(xué)。因為對古玩、器物修復(fù)感興趣，他平時會收藏一些瓷器、古玉等。這一愛好也讓他結(jié)識了同在俄羅斯留學(xué)的劉瑾晗。
一次，曉雨的一個茶杯碎了?！拔覀儾粷M足于用膠把它粘起來，于是開始找做金繕修復(fù)的人，但審美和想象有差別。我和瑾晗商量后一拍即合，決定自己做金繕和鋦瓷手藝，把自己的東西修一修，就去學(xué)習(xí)了器物修復(fù)?！?/p>
當(dāng)時，兩人沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，而是翻閱了大量書籍，又在網(wǎng)上搜索了不少相關(guān)知識，走了一些彎路。金繕修復(fù)的過程中，需要以天然大漆作為黏合劑和塑型劑。但“大漆咬人”，大部分人接觸大漆后都會有過敏反應(yīng)，程度輕重不一，嚴(yán)重的甚至?xí)喩頋€，不過一般會在1個月內(nèi)恢復(fù)，并且漆器成型后不會致人過敏。曉雨剛接觸大漆時，過敏反應(yīng)很嚴(yán)重，身上腫得硬邦邦的，之后又渾身潰爛?！爱?dāng)時不知道大漆的危害和習(xí)性。渾身潰爛后，我還以為‘得了絕癥’，后來才知道是因為過敏。忍了半個月后，自己就恢復(fù)了?！边@一插曲并沒有阻止他們學(xué)習(xí)的腳步。為了熟悉一項工序，兩人常常沒日沒夜地練習(xí)，反復(fù)地進行試驗。
在修繕過程中，大多數(shù)工具需要自己制作，很少有直接拿來就能使用的?！氨热玢Q子，買回來后還要再磨制。因為每批漆的保質(zhì)期不同，使用的漆也要自己調(diào)配。蒔繪時，我們都會用自己做的粉筒進行金粉播撒，同時為了讓勾線所得效果不同，也要找不同的筆?！睍杂杲忉尩馈扇诵藓玫牡谝患锲?，是曉雨小時候偶然所得的一件破碎圓盤，耗費了不少時間，但總算被完整地修好了。漸漸有一些經(jīng)驗后，他們開始幫助別人修復(fù)器物。
2019年，兩人決定開設(shè)工作室。得知這一消息后，家人不理解?！斑@怎么獲得穩(wěn)定收入？”幸運的是，當(dāng)時，金繕修復(fù)是一片“藍?！保ㄟ^自媒體等渠道，有不少人找到他們做修復(fù)。即使每次接觸大漆都要過敏，他們還是堅持下來，逐漸獲得了家人的認(rèn)可，工作室也步入正軌。
修復(fù)需要花費大量時間，短的一個月左右，長的可能半年或一年。“這一過程大致分為兩部分，首先是設(shè)計，其次是做漆。做漆是很慢的，需要等待漆凝結(jié)，之后去打磨，然后再上漆、凝結(jié)和打磨。至少要十幾遍地重復(fù)這一工序，數(shù)月就過去了?！?/p>
對瑾晗來說，現(xiàn)階段金繕最難的部分是造型，“面對一件破損器物，修復(fù)前的設(shè)計是難點，如何讓器物在修復(fù)后更適合物主的使用，是現(xiàn)階段我最需要思考的部分”。
除了等待漆凝結(jié)，其他修復(fù)過程都需要金繕工藝師專注地在桌前琢磨。“剛開始專注是因為不懂，怕把器物修壞了?，F(xiàn)在專注是想做得更好。這是一個很慢的過程，需要不斷打磨每一個動作，甚至撒金粉時的手勢和節(jié)奏。”
很多人認(rèn)為，金繕修復(fù)的器物都是古董。事實上，曉雨和瑾晗現(xiàn)在大部分的業(yè)務(wù)是修復(fù)一些日常所用的茶具、餐具和首飾等?！坝袝r候還有人寄來陶瓷娃娃?！辫险f。
2020年，瑾晗在北京進行器物修復(fù)。
“每天都有新想法”
在曉雨和瑾晗看來，學(xué)習(xí)器物修復(fù)的過程是持續(xù)的，靈感就來源于腳下的土地和眼前的風(fēng)景。
這幾年，曉雨和瑾晗去過很多地方，結(jié)識了很多人。“去景德鎮(zhèn)之前，覺得花一兩個月足夠了，誰知道足足待了8個月。”曉雨說。到達景德鎮(zhèn)后，他們同當(dāng)?shù)亟橙俗≡谝粭潣抢?，每天聽著做工的聲音。“如果沒有和匠人一起生活，是沒法領(lǐng)悟到其中精髓，甚至超越那種感覺的。”這里深深吸引著他們——氛圍年輕、包容，整個城市里都是燒器物的創(chuàng)作者。大家很開放，除了做自己的事情，就是跑到別人的工作室聊天，交流各種想法，不斷啟發(fā)彼此。
2020年，曉雨在景德鎮(zhèn)進行器物修復(fù)。
在那里，曉雨和瑾晗認(rèn)識了一位美國小伙?！八谌澜缏镁樱谥袊龓啄?，在別的國家待幾年。和他聊天中，我們發(fā)現(xiàn)他對于瓷器的看法和認(rèn)知很不同?！睍杂暾f，“他初到景德鎮(zhèn)的時候，常常被雨打濕鏡片。因為看一切都是朦朧的，他把這種感覺用在了瓷器上，用青花來詮釋朦朧的感覺。新冠疫情期間，他在家里囤了上噸的泥，整天研究瓷器，這給我留下很深的印象?！?/p>
還有一位打鐵匠人讓曉雨和瑾晗記憶猶新。這位匠人在村莊里租了幾間靠山的瓦房，旁邊就是竹林?！霸谀戏蕉斓年幚洵h(huán)境里，我們看到他被熱氣蒸騰著，專心致志地打一件鐵藝作品，那個場面太震撼了?！?/p>
到大理后，兩人拜訪了劍川黑陶傳承人董月暢，見到土與火融合締造出的黑如漆的陶品。這里賦予曉雨和瑾晗自由的創(chuàng)作環(huán)境。他們租了一間工作室，面朝蒼山，背靠洱海。每天早上拉開窗簾，能看到不一樣的蒼山景色?！皠?chuàng)作氛圍特別好，所以作品與平時大不相同。”瑾晗說。
離開云南，兩人決定自駕去西藏。通過觀察西藏藏傳佛教壁畫，他們學(xué)習(xí)了其中的線條和繪畫技術(shù)。“一路上的風(fēng)景就是我們的靈魂。把身邊的細(xì)節(jié)挖掘出來，然后放大，每天都會產(chǎn)生新想法。”瑾晗說，“比如我之前在故宮看到了一面銅鏡，上面有一個很小的花草紋，我就把它放大，變成一件作品，用到一件瓷杯的修復(fù)中。”
一路上，曉雨和瑾晗拍攝了探訪匠人的微型紀(jì)錄片。“我們找到很多匠人記錄他們的故事，但因為現(xiàn)在太忙了，剪視頻也被耽擱了。”這些人中，有的把自己的漫畫畫在瓷器上；有的依靠修繕器物從抑郁癥中走了出來；還有夫妻倆在一間屋子里研究陶瓷，其樂融融……“創(chuàng)作需要走出去，把在外見識到的東西用到修復(fù)當(dāng)中?！辫险f。
“器合”更需“契合”
今年是曉雨和瑾晗成立工作室的第四年，工作量越來越大?！懊刻於荚诎l(fā)貨，每天都在接活兒，每天都在修。”至今，兩人已經(jīng)修復(fù)了上千件器物。除了客戶拉客戶外，很多網(wǎng)友從社交平臺上刷到他們，看到修復(fù)風(fēng)格符合期望，會找上門咨詢?！安涣私膺@一行的顧客會全權(quán)交由我們決定，我們會根據(jù)器物特點盡力呈現(xiàn)出最好的作品?！?/p>
2021年，曉雨和瑾晗修復(fù)的茶壺蓋。2022年，曉雨和瑾晗修復(fù)的玉鐲子。
修復(fù)的器物中，讓曉雨印象深刻的是一位朋友寄來的砂鍋?！斑@口砂鍋很普通，任何一家商店都能買到，但因為朋友的媽媽以前一直用砂鍋給他燉肉，后來媽媽去世了，他就想修復(fù)后留個念想?！?/p>
還有一位顧客，自己制作的瓷器不小心被摔碎了，希望能幫忙修復(fù)如初。“那是我接觸過最難修復(fù)的一件器物，碎成100多片。顧客特別喜歡這件瓷器，因為燒窯需要交給自然、交給火，所以能出一件滿意的作品很不容易。那次我花費了很大工夫，幫他做了無痕修復(fù)?！辫险f。
從業(yè)多年，曉雨和瑾晗深刻意識到，大漆之法學(xué)無止境?！按笃崂锏膶W(xué)問很多，不斷有新技術(shù)出現(xiàn)，也不斷有古老技術(shù)被發(fā)掘，是學(xué)不完的。”曉雨說。談到心態(tài)的變化，瑾晗說：“剛開始，我們都很著急，練習(xí)的時候也心浮氣躁，后來大量學(xué)習(xí)后，適應(yīng)了長期學(xué)習(xí)的過程。有時候還是會對大漆過敏，但這也成為習(xí)慣了?！?/p>
如今，曉雨和瑾晗拜了北京一級工藝美術(shù)大師、清宮造辦處第六代傳人李德倫為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)有關(guān)器物修復(fù)的知識?！靶薜臇|西不一樣，目的也不同，有些修復(fù)是為了使用，有些修復(fù)是為了呈現(xiàn)器物質(zhì)感，金繕修復(fù)屬于有痕修復(fù)類別，能直觀地看到修復(fù)痕跡?！?/p>
創(chuàng)新是兩人目前的新課題?！捌崮軌蚰７潞芏嗖馁|(zhì)的質(zhì)感，比如青銅器，或者遠觀達到絲絨質(zhì)感等，我們在嘗試用漆藝無痕修復(fù)，還原不同材質(zhì)的質(zhì)感?！睍杂暾f。
入行六七年，曉雨和瑾晗始終覺得要用力追趕先進工藝?！皣鴥?nèi)很多人在深入研究漆藝。比如北京金漆鑲嵌博物館館長柏群與其父親，也就是我們的師爺柏德元，帶領(lǐng)大家為振興中國漆藝做出了卓越貢獻。相比較為中國漆藝‘擇一事，終一生’的大師，我們還有很長的路要走?！睍杂暾f。從事這一職業(yè)，促成了曉雨和瑾晗的姻緣，也讓他們開啟了一條與眾不同的人生道路?！靶迯?fù)器物，可以緩解心里的壓力?！辫险f，“最初工作室起名為‘器合’，想表達讓器物重獲新生的意思，后來發(fā)現(xiàn)，做修復(fù)能夠讓人心平氣和，也需要我們兩個人的契合?！?/p>
最近，曉雨和瑾晗正在謀劃新的工作室場地，希望有更多人前來體驗器物修復(fù)。未來，他們依舊想走出去，去目睹、體驗和思考。
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