晚年張伯駒
(資料圖片)
明代唐寅的《王蜀宮妓圖》
張伯駒的故事，在民間流傳最廣、最響亮、最活靈活現(xiàn)的，莫過于他的收藏了?？梢赃@么說，他在收藏界的名聲和故事，掩蓋了他在詩詞、戲劇和書畫方面的成就。
一提起張伯駒，很多人首先想到的，就是他的大收藏家身份。在文化圈還流行這樣一句話：“為人不識張伯駒，踏遍故宮也枉然?！被仡櫵氖詹亟?jīng)歷，有助于了解那些珍貴書畫的流傳軌跡，以及在戰(zhàn)亂年代，愛國之士為保護珍貴的文物所付出的心血。
自號“叢碧”喜收藏
張伯駒文物收藏的生涯始于1927年。這年夏天，張伯駒徜徉于琉璃廠古玩畫鋪，收藏了他的第一件文物珍品——康熙皇帝御筆“叢碧山房”橫幅。當時，這幅墨寶掛在墻上已有一段時日，但無人問津。因為對傳世的康熙御筆，行家都很熟悉，筆墨沉著厚實，氣勢開闊，拙而不滯，豪氣逼人，充滿陽剛之美。而眼前的這幅卻是飄逸秀麗，一反以往的風格。但張伯駒卻認定了這是真跡，他認為一個人興致所至，也許會變更字體，但其中的神韻卻不會變，這就需要行家認真辨別。張伯駒細細查看了落款和印章，心中有了十足的把握，就把這個橫幅買了下來。
從此，他自號“叢碧”（有人認為是字“叢碧”），自命宅院為“叢碧山房”。這“叢碧山房”就是張伯駒所住的北京弓弦胡同1號院的一個院落，是其父張鎮(zhèn)芳在京城當官時置辦的產(chǎn)業(yè)，最早是李蓮英的舊宅。宅子面積很大，院落四五個，會客廳、走廊若干，果木繁盛、花木蔥蘢，亭臺樓閣，美不勝收。
張伯駒在收藏界起步雖晚，起點卻高，底子也厚。同時，歷史也為張伯駒提供了機遇。細數(shù)張伯駒收藏的珍貴書畫，西晉陸機的《平復帖》早于王羲之《蘭亭集序》百余年，是我國傳世文物中最早的一件名人手跡，有法帖之祖的美譽；隋代展子虔的《游春圖》是中國山水畫傳世最早的一幅，在中國繪畫史上堪稱開篇述祖之作；其他如唐代杜牧的《張好好詩》卷、唐代李白的《上陽臺帖》，均為傳世孤品；宋代黃庭堅的《諸上座帖》、趙佶的《雪江歸棹圖》、蔡襄的《自書詩》、明代唐寅的《王蜀宮妓圖》等，都在我國藝術(shù)史上占有獨特地位。
三求《平復帖》終如愿
收藏《平復帖》的經(jīng)過，成了張伯駒收藏故事的經(jīng)典和傳奇。
張伯駒最早是在1936年見到《平復帖》的。那一年，湖北省遭遇洪水災害，北平書畫界組織了一場賑災義展，在這次展覽會上，張伯駒第一次看到了傳說中的《平復帖》。這可是《平復帖》誕生1700多年來第一次公開展出啊，所以在文化界、書畫界引起巨大轟動。
展覽會后，張伯駒委托琉璃廠一家老板向溥儒請求出售。溥儒說，我并不缺錢，誰想要就拿20萬元來。張伯駒無力付此巨款，只得作罷。次年，也就是1937年初，張伯駒又托張大千出面交涉，愿以6萬元求讓，溥儒仍堅售20萬元，又未能成。
1938年1月28日，農(nóng)歷丁丑年臘月二十七，張伯駒由天津回北平過年。在火車上巧遇了民國前教育總長、大藏書家傅增湘。也正是這次巧遇，使張伯駒求購《平復帖》的愿望終于實現(xiàn)。
傅增湘喜愛收藏古書，因為與張伯駒有著共同的愛好，所以二人成了忘年好友。在這次相遇中，傅增湘告訴張伯駒，溥儒的母親項夫人剛剛?cè)ナ?，正在籌錢為亡母辦喪事，他準備出售《平復帖》。
不料，張伯駒聽了以后反倒面露為難之色。他說：“《平復帖》我兩次相求，他都不肯割愛，現(xiàn)在正遇母喪，如果重提此事，是否有點……”
“我知道您的意思，怕人說你乘人之危，我看不必顧慮，我去和溥儒說?！备翟鱿姹硎疽俪蛇@件事。
回到北平第二天，傅增湘就把《平復帖》抱來了。
“溥儒要價4萬元，他的意思不用抵押了，還是一次買斷較為簡便?！备翟鱿婢瓦@樣為張伯駒做主了。
按照傅增湘的意思，張伯駒立即先付2萬元，請傅增湘送去，其余2萬元分兩個月付清。張伯駒終于如愿以償，得到了《平復帖》，其心情的快樂與感慨是一般人很難體會的。本來，收藏者的快樂就是出自喜歡和熱愛，為藏品嘗盡酸甜苦辣而無怨無悔。收藏者最欣慰的就是在玩賞中品味藏品所蘊含的歷史文化內(nèi)容，達到與先人的溝通。
說實在的，張伯駒收藏《平復帖》的過程，并不十分復雜，也沒有過分驚險，令人敬佩的是張伯駒鍥而不舍的精神，以及他收藏《平復帖》的初心和后來毅然捐出《平復帖》的壯舉，這才是“三求《平復帖》”故事廣為流傳的真正原因。
舍棄豪宅只為購畫
張伯駒收購《游春圖》的過程，是一個最富吸引力和傳奇性的故事?！队未簣D》之所以為人們所關(guān)注，主要因為《游春圖》命運的曲折與巨大的價值，以及張伯駒為收藏該圖而不惜出賣心愛的房產(chǎn)，幾近傾家蕩產(chǎn)。更重要的是，張伯駒在收購過程中所展示出來的比金子還要可貴的人品，以及慨然把《游春圖》轉(zhuǎn)讓給故宮博物院的大公無私的民族情懷。
展子虔擅畫山水畫。《游春圖》是展子虔唯一傳世的作品，這幅畫卷集中代表了中國早期山水畫的面貌，開唐代金碧山水之先河。因此，它在中國山水畫史上有著極其重要的地位。
1946年初，故宮散失書畫開始在東北出現(xiàn)，北京琉璃廠墨寶齋的穆蟠忱、玉池山房的馬霽川和文珍齋的馮湛如等6人合作從長春購得《游春圖》。
張伯駒知道了《游春圖》的事情后，就力主故宮博物院回收，在故宮博物院表示無力回收后，才決定自己收購，他的初心當然就是“予所收蓄，永存吾土”的民族情懷。張伯駒委托的交易中間人是馬寶山，而《游春圖》所有者的文物商們，又推出李卓卿為賣方代表，馬霽川實際上沒有參與《游春圖》的售賣過程。
李卓卿和張伯駒最后談妥的價格是黃金200兩。200兩黃金也不是個小數(shù)目，張伯駒因資金緊缺，手頭拮據(jù)，只好忍痛賣掉了“叢碧山房”。這套占地15畝的住宅古樸典雅，價值不菲，卻為了一幅畫而售出。
成交之日，馬寶山請張伯駒和李卓卿同到自己家中，由馬寶山作保，李卓卿親手將《游春圖》卷交與張伯駒。
1956年，張伯駒毅然將《平復帖》《張好好詩》卷等多件古代書法精品捐獻給國家。故宮博物院原院長單霽翔曾撰文表示，故宮博物院共計收藏有張伯駒《叢碧書畫錄》著錄的古代書畫22件，幾乎件件堪稱中國藝術(shù)史上的璀璨明珠。
今天，當我們在故宮博物院安靜地欣賞《游春圖》等珍貴的中華文物時，也讓我們以一片感恩之情真摯地緬懷偉大的收藏家張伯駒，也要感謝文物商人中的愛國者，感謝他們?yōu)橹腥A文物的保護和傳承作出的貢獻。(張恩嶺)
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