在2022年央視虎年春晚上，舞蹈詩劇《只此青綠》獲得眾多觀眾的點贊。這部創(chuàng)作靈感來源于傳世名畫《千里江山圖》的舞蹈作品問世，瞬間讓這幅傳世千年的繪畫作品與眾人拉近了距離。
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今年5月，經(jīng)過8個多月的精心創(chuàng)作，陵川縣50歲的李芬鴦用2.2萬余根紙條制作出衍紙作品《千里江山圖》。
鄉(xiāng)村里的“工藝美術(shù)大師”
1974年5月出生的李芬鴦，是陵川縣平城鎮(zhèn)東街村人。2009年，從小喜愛手工制作的她，偶然間接觸到衍紙作品之后，便沉醉于這種獨特工藝，深深地喜歡上了這種特有的表達(dá)方式。從此，每天除了做家務(wù)外，幾乎將全部的精力投入到衍紙藝術(shù)當(dāng)中。
2017年，她有了自己工作的空間——創(chuàng)辦了飛揚衍紙藝術(shù)工作室。由于自身過硬的衍紙基礎(chǔ)，而又善于思考，加之出色的設(shè)計和制作能力，《虎威》《蝶戀花》《背影》《雀之靈》《秋天的童話》等作品接連問世，并多次參加山西省文博會、山西省“神工杯”職業(yè)技能大賽，均取得較好成績。
邊制作邊學(xué)習(xí)，不僅拓展了自己的創(chuàng)作理念，而且也提升了創(chuàng)新思維與設(shè)計能力，李芬鴦參與創(chuàng)作設(shè)計的飾品極大地增加了藝術(shù)感染力和質(zhì)感，投放市場后反響逐步擴(kuò)大。2018年，她的創(chuàng)作被外界看好，從此成為浙江一家藝術(shù)公司客座設(shè)計師。
2020年，在全省舉辦的全民技能提升培訓(xùn)活動中，李芬鴦被聘請為陵川縣遠(yuǎn)航職業(yè)技術(shù)培訓(xùn)學(xué)校的客座講師。隨后，她先后參與在晉城市、陵川縣舉辦的30余期培訓(xùn)班，對2000余名鄉(xiāng)村有技能提升愿望的村民進(jìn)行培訓(xùn)，衍紙藝術(shù)畫也成為當(dāng)?shù)鬲毦咛厣膭趧?wù)品牌，為陵川縣脫貧攻堅貢獻(xiàn)了自己的力量，收到了社會各界的廣泛贊譽。當(dāng)年，她被晉城市政府授予晉城市工藝美術(shù)大師稱號。
2021年，在青島舉行的全國第三屆衍紙藝術(shù)展上，李芬鴦創(chuàng)作的《貓蝶圖》大放異彩，引人注目。也就在這年，她榮獲晉城市總工會“晉城工匠”提名獎。
春晚節(jié)目激發(fā)創(chuàng)作靈感
2022年1月31日，農(nóng)歷除夕之夜，坐在電視機(jī)前觀看虎年春晚的李芬鴦，被舞蹈詩劇《只此青綠》深深吸引。也就是從那時起，她將創(chuàng)作的目光投向了中國十大傳世名畫之一的《千里江山圖》。
真正開始動手創(chuàng)作，已經(jīng)是2022年后半年了。李芬鴦心里明白：制作一件優(yōu)秀的衍紙作品，需要耗費大量的時間和精力，更何況這次瞄準(zhǔn)的目標(biāo)是北宋王希孟創(chuàng)作的名畫《千里江山圖》，絲毫馬虎不得。她經(jīng)常備好紙條、衍紙筆、模具、鑷子、牙簽、白乳膠、剪刀等工具之后，在工作臺前一坐就是好幾個小時。
衍紙，是一種卷紙藝術(shù)，就是用專業(yè)的工具將細(xì)長的各種顏色的紙條一圈圈卷起來，成為一個個小“零件”，然后將樣式復(fù)雜、形狀各異的“零件”組合創(chuàng)作而成的手工藝品。李芬鴦?wù)f，“衍”字，既有“紙的衍生藝術(shù)”之意，也有“以紙卷成的線條不停彎曲蔓延，象征著事物的無限發(fā)展繁衍”的象征含義。
說起來容易，做起來難。
緊卷、松卷是衍紙中最基礎(chǔ)的樣式。只見，李芬鴦用衍紙筆卡住紙條的一頭，一手轉(zhuǎn)動衍紙筆，一手輕拉紙條，按照緊實和松弛的不同要求，均勻用力將紙條卷起來，用白膠將紙卷的邊緣粘貼住，就形成了使用量最大的緊卷、松卷。
在制作出松卷后，她又將松卷放在衍紙尺中，調(diào)整形狀，用白膠粘牢。然后依據(jù)圖案設(shè)計，捏住中心部分，輕輕推、拉、擠、壓其他位置，就可形成不同的角度和曲線。
水滴卷是由松卷制成的，用指頭捏住松卷中心部分向上邊推，將另一端捏緊，水滴卷完成。一根紙條就是一段時光，幾根紙條就是經(jīng)年累月。方形卷、眼形卷、葉形卷、月形卷、箭頭卷、心形卷、V形卷……在李芬鴦一雙巧手的加持下，看似平淡無奇的紙條，呈現(xiàn)出美輪美奐的各種姿態(tài)；連卷、旋渦卷、貓臉卷、S形卷、異形卷……李芬鴦?wù)f，只要心靈手巧，善于琢磨，各種規(guī)格的材料就能卷曲和掐捏成不同種類的曲線形式和多變的炫目效果。
拓展衍紙藝術(shù)空間
《千里江山圖》這幅作品寬51.5厘米，長1191.5厘米，是北宋畫家王希孟在18歲時用半年時間畫成。作品以概括精煉的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出山河的雄偉壯觀，是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。
李芬鴦以衍紙工藝創(chuàng)作的《千里江山圖》是從原畫中精選的局部內(nèi)容，所用的原料主要為1-10毫米的青、綠、藍(lán)三色紙條，配以棕、灰為主的過渡色紙條。制作完成后，為長150厘米、寬75厘米的《千里江山圖》。
創(chuàng)作衍紙《千里江山圖》時，李芬鴦沒有像以前那樣過多地做小樣，雖說是初創(chuàng)，但作品最終要呈現(xiàn)出來的樣子，已無數(shù)次在腦海里鋪陳過了。凝神思考之后，她就沉浸在由煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成的江南山水圖中。
遠(yuǎn)觀李芬鴦的《千里江山圖》，如同精繡，近觀才明真貌。山巒疊嶂適合用深淺不一的青藍(lán)色紙條，卷曲成不同厚度和寬度的條紋狀，再將豐富的色彩按照合理的過渡擺放在相應(yīng)的位置，就構(gòu)成了遠(yuǎn)近有別、錯落有致的山峰。
在她看來，制作建筑物要費勁得多，既要用棕色體現(xiàn)濃厚的歷史感，又要將檐角、梁柱、脊楞、屋面或筆直、或彎曲的特點完全呈現(xiàn)出來。
為此，李芬鴦反復(fù)嘗試，先拿紙條比好尺寸，用剪刀剪下，刷上膠水，粘貼在底板上，用較厚的棕色紙條勾勒建筑物的框架。而對線條之間的填充，是根據(jù)需求有不同的方法，做主體部分時，需將紙條折疊成緊密的形狀，填入空隙；做窗戶、雀替等部分時，就要用模具將平整的紙條制作成瓦楞紙樣式，再用鑷子進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整，然后填入空隙中。
水要靈動，枝需搖曳……瀑布、樹木是她在創(chuàng)作時遇到的又一個難點。李芬鴦手中的紙條像是煥發(fā)了生命，跌落懸崖的瀑布似乎從畫面上飛濺下來，紙條做成的草木也仿佛隨風(fēng)舞動。這個制作步驟對制作者要求極高，必須有豐富的經(jīng)驗。通過對紙條的反復(fù)折疊和按壓，使紙條變?yōu)樾睦锏墓P畫，每個筆畫的制作都是極其不易的，要使筆畫的粗細(xì)、筆法做到精益求精，符合中國畫的運筆，往往一個小筆畫就可能需要做很多次才可以完成。
在傳統(tǒng)中國畫里，留白至關(guān)重要。李芬鴦要高度還原這幅傳世之作，也將留白的韻味發(fā)揮到了極致。在層層衍紙構(gòu)筑的畫面里，沙鷗翔集、水浪翻卷、江天一色，都在“意到筆不到”的感覺里讓人浮想聯(lián)翩。
從正面看氣象磅礴，從側(cè)面看延綿不絕。提起創(chuàng)作完成的《千里江山圖》，李芬鴦?wù)f，這是自己從事衍紙藝術(shù)創(chuàng)作以來耗時最長、用料最多的一幅作品，前后歷經(jīng)8個多月時間，共使用不同規(guī)格的紙條2.2萬余根。
陵川縣專業(yè)人士評價認(rèn)為，李芬鴦通過紙帶的造型操作與中國的國畫、水彩畫等相結(jié)合，使單一的畫面增加到多個層次。在創(chuàng)作中從造型感、色彩、材料等方面入手，不拘泥傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，挖掘衍紙藝術(shù)的表現(xiàn)深度和廣度，實現(xiàn)與中國的傳統(tǒng)繪畫的融會貫通，在創(chuàng)作中突破了二維方向，拓展了衍紙藝術(shù)表現(xiàn)空間，實現(xiàn)平面和立體相結(jié)合，使衍紙藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加豐富，表現(xiàn)的效果更加突出。（記者 李吉毅 通訊員 王建軍 劉燕虎）
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