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北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)胡智鋒在人民文娛專(zhuān)訪(fǎng)中談到：在過(guò)去若干年，現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝作品出現(xiàn)了兩種不是很理想的狀態(tài)：
一種就是高大上的，主流化的導(dǎo)向，看似沿著正確的方向?qū)懼F(xiàn)實(shí)，但它的前提又回避了社會(huì)矛盾。這個(gè)傾向叫做懸空式的現(xiàn)實(shí)主義。
另外一種很多非主流的創(chuàng)作倒是盯住了社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾，但是它的結(jié)論和結(jié)果是引入絕望，看不到希望，這種叫做灰暗現(xiàn)實(shí)主義。
所以在這兩者之間，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義影視劇既要直面尖銳的社會(huì)矛盾和問(wèn)題，也要不陷進(jìn)去走向灰暗，而是從中挖掘人性的真善美，帶來(lái)走向未來(lái)的激勵(lì)和希望，真正立足于溫暖現(xiàn)實(shí)主義。
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