“甕頭竹葉經(jīng)春熟，階底薔薇入夏開(kāi)”，初夏時(shí)節(jié)，薔薇盛開(kāi)。正如劉禹錫詩(shī)云：“似錦如霞色，連春接夏開(kāi)”。
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《清平樂(lè)》
（宋）黃庭堅(jiān)
春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
這是一首惜春詞，詞人感嘆春天的逝去，無(wú)限惋惜?！按簹w何處？寂寞無(wú)行路?！痹~的開(kāi)篇感嘆春歸一去杳無(wú)蹤跡，頗有落寞之感。劉禹錫《憶江南》中也寫(xiě)春天歸去，但春天亦是有情人，和洛城人依依惜別：“春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。獨(dú)坐亦含顰?！倍S庭堅(jiān)詞中的春天是悄然離去的，沒(méi)有留下任何音信，故作者方有“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”之嘆?！皢救 薄巴 敝Z(yǔ)，更顯作者惜春、愛(ài)春之情，無(wú)限親切與期盼，溢于筆端。胡仔《苕溪漁隱叢話》中認(rèn)為王觀的“若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住”筆意即來(lái)自于此。
下闋作者發(fā)奇情巧思，“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝”，春天的蹤跡或許隱藏在黃鸝婉轉(zhuǎn)的歌聲里，看似給作者帶來(lái)了希望。然而黃鸝“百?lài)薀o(wú)人能解”，希望又再次破滅了，頗有李煜詞“雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成”之感。結(jié)句“百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，輕快之中卻是無(wú)限哀愁，薔薇花開(kāi)，意為夏天已經(jīng)到來(lái)。時(shí)光一去不復(fù)返，春天便徹底消失在這光陰流轉(zhuǎn)中了。
全詞清新淡雅，思路回環(huán)，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。薛礪若《宋詞通論》中評(píng)曰：“山谷詞尤以《清平樂(lè)》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結(jié)句‘百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇’，不獨(dú)妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺(jué)清逸，不著色相。為山谷詞中最上上之作?！?/p>
全詞以“春歸何處”開(kāi)篇，以薔薇花開(kāi)的初夏時(shí)節(jié)作結(jié)，夏天正是對(duì)春天的回答，這是時(shí)間永恒的答案。春有春的好，春天過(guò)去，有過(guò)去的好。
《山亭夏日》
（唐）高駢
綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。
薔薇開(kāi)時(shí)初夏，山亭風(fēng)物清明。此詩(shī)描寫(xiě)山亭夏日風(fēng)光，繪景如畫(huà)，清麗可人。綠樹(shù)蔥蘢，樓臺(tái)倒影，池塘碧波，薔薇滿架，色彩鮮明，萬(wàn)物清和。詩(shī)歌善于捕捉炎炎夏日中的一抹清涼，既寫(xiě)夏日風(fēng)光之幽靜清爽，又體現(xiàn)出詩(shī)人置身夏日山亭中的悠閑與自在。宋代謝枋得《注解選唐詩(shī)》中評(píng)論到：“此詩(shī)形容山亭夏日之光景，極其妙麗，如圖畫(huà)然。想山亭人物，無(wú)一點(diǎn)塵埃也?！?/p>
全詩(shī)有兩處構(gòu)思妙筆，一是色彩搭配和諧明麗。開(kāi)篇云“綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)”，是一片無(wú)邊綠意，綠樹(shù)成蔭，遮天蔽日，盡管是夏日午后，但仍灑下一片陰涼。無(wú)邊綠意，亦是無(wú)限生機(jī)。而結(jié)句“滿架薔薇一院香”在色彩上則是一片鮮明，薔薇花多為粉色，在無(wú)邊綠意的陪襯下，更加明媚鮮妍。薔薇的盛開(kāi)，仿佛在這夏日濃綠的水彩畫(huà)上打翻了彩色的顏料，生機(jī)盎然之外，更添一份柔媚與浪漫。
二是動(dòng)靜結(jié)合漸入詩(shī)境。開(kāi)篇“綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)”是寂靜的，靜得仿佛能聽(tīng)見(jiàn)夏日的蟬鳴。次句“樓臺(tái)倒影入池塘”表面上看依然寂靜，但著一“入”字，則有化靜為動(dòng)之意境，仿佛樓臺(tái)是主動(dòng)投入池塘的懷抱的，故影入池中，別有一番生趣?！俺靥痢币庀笠舱潜驹?shī)動(dòng)靜結(jié)合的連接點(diǎn)，“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”，“水晶簾”即指池塘水波構(gòu)成的水簾，微風(fēng)過(guò)處，吹皺一池碧水，泛起粼粼波光。微風(fēng)不僅吹動(dòng)了池水，“滿架薔薇一院香”，從“滿架”到“一院”的空間過(guò)渡，體現(xiàn)出微風(fēng)也吹動(dòng)了滿院花香。此時(shí)的薔薇之美，不僅美在色彩，更美在浸潤(rùn)滿院的無(wú)邊花香。
《日射》
（唐）李商隱
日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。
回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。
這是一首閨怨詩(shī)。明媚陽(yáng)光映于紗窗之上，輕風(fēng)叩響門(mén)扉，女主人公置身于空寂的庭院，感慨青春消逝，心事多違。院中重門(mén)掩閉，回廊四合，凄清寂寥，惟有碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。全詩(shī)在無(wú)邊的寂靜中突出女主人公的寂寞與無(wú)聊。首句“日射紗窗風(fēng)撼扉”，一片風(fēng)和日麗明媚之景，但陽(yáng)光照在紗窗上，也照亮了她的容顏，輕風(fēng)吹動(dòng)門(mén)扉，也吹動(dòng)了她的心事?！帮L(fēng)撼扉”中，一個(gè)“撼”字，極寫(xiě)深院之空靜，靜得能聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)吹門(mén)扉的聲音，而這聲音也更加反襯出庭院的寂寥。
“香羅拭手春事違”，直接點(diǎn)明女子的心事。香羅拭手的細(xì)節(jié)傳遞出女主人公寂寞無(wú)聊的情態(tài)，“春事違”表面是寫(xiě)辜負(fù)了大好春光，實(shí)則指耽誤了自己的青春年華。詩(shī)句寫(xiě)出女子的幽怨和心事重重。正如唐寅《一剪梅》詞中所寫(xiě)：“雨打梨花深閉門(mén)，忘了青春，誤了青春?！?/p>
“回廊四合掩寂寞”中，“回廊四合”點(diǎn)明這是一個(gè)寂靜封閉的環(huán)境，頗有“庭院深深深幾許”和“寂寞梧桐深院鎖清秋”之意境?！把诩拍敝把凇保扔小伴T(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”的無(wú)奈，也有“跫音不響，三月的春帷不揭，你的心是小小的窗扉緊掩”之落寞?！把凇弊挚勺龆?，一是“掩蓋”。然而，曲折環(huán)繞四面合攏的回廊并不能掩蓋女子的寂寞，庭院深深，反而加重了她的心事，仿佛一道道無(wú)形的枷鎖，禁錮著她的心靈。二是“掩住、鎖住”，即四面環(huán)繞的封閉的回廊鎖住了庭院中寂寞的氣氛，女子置身其中，就更加難以開(kāi)解了。
結(jié)句“碧鸚鵡對(duì)紅薔薇”，以景結(jié)情，含蓄委婉，含不盡之意于言外。此句既有“不到園林，怎知春色如許”之感，亦有“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”之嘆?！氨帖W鵡對(duì)紅薔薇”，著一“對(duì)”字，緊承上句“寂寞”而來(lái)，兩兩相對(duì)，卻相對(duì)無(wú)言，更顯寂寥。鸚鵡善學(xué)人言語(yǔ)，本是活潑靈動(dòng)之物，為庭院生活之點(diǎn)綴，然而此時(shí)的鸚鵡仿佛也受到了庭院寂靜氛圍的感染，無(wú)聲無(wú)言，只是靜靜地與薔薇相對(duì)。薔薇色彩明麗，一片紅艷，此刻卻是“薔薇寂寞紅”，美麗的薔薇空自開(kāi)放，正如女子的青春年華獨(dú)自流逝，有紅顏易老之嘆。詩(shī)中的女子是隱身的，卻處處有形。和碧鸚鵡、紅薔薇寂靜相對(duì)的，還有這深院中的女子，她亦無(wú)聲也無(wú)言。
全詩(shī)善于使用反襯手法，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，詩(shī)人以麗筆寫(xiě)哀思，更顯悲哀寂寥。早晨明亮的陽(yáng)光、華美的香羅手帕、精巧朱漆的回廊、碧色的鸚鵡、紅色的薔薇，都極盡明麗鮮妍，然而深院的整體色調(diào)和女子的重重心事卻是黯淡喑啞的，景物越明媚，心事越落寞。清代姚培謙《李義山詩(shī)集箋注》中評(píng)曰：“末句妙，不能強(qiáng)無(wú)情作有情也?！鼻宕鼜?fù)《玉溪生詩(shī)意》中評(píng)本詩(shī)曰：“一二寂寞景況，三四愈覺(jué)寂寞?！?/p>
韓偓也有一首《深院》詩(shī)，和李詩(shī)有異曲同工之妙。詩(shī)云：“鵝兒唼喋梔黃嘴，鳳子輕盈膩粉腰。深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。”詩(shī)歌前兩句寫(xiě)庭院中雛鵝在呷水嬉戲，蛺蝶在空中飛舞，末二句寫(xiě)庭院中主人午睡故顯得安靜，薔薇和芭蕉相對(duì)，獨(dú)自寂靜。全詩(shī)中景物的熱鬧、色彩的濃烈，更加反襯出庭院的幽靜冷落。正如晏殊《踏莎行》中之意境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”
《六丑·薔薇謝后作》
（宋）周邦彥
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在?夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜?但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得?
周邦彥《六丑·薔薇謝后作》為歷代詠薔薇詞名作。秦觀詩(shī)云“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”，本詞即重點(diǎn)突出薔薇之柔美與哀愁。
詞作上闋寫(xiě)春歸花謝之景。“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明詞人的游子身份和光陰之嘆?！皭潯弊值於巳~的情思基調(diào)?！霸复簳毫?，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡”，和黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》詞有異曲同工之妙，抒發(fā)詞人留春、惜春之情。接下來(lái)詞人才將筆觸轉(zhuǎn)到薔薇，“為問(wèn)花何在?”上闋的后半部分都是對(duì)此句的回答，“夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)”，正面寫(xiě)落花，以美人為比，更顯哀愁落寞，惹人憐惜，此句也以花之遭遇寫(xiě)人隨處飄零之身世。“釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌”，寫(xiě)薔薇謝后四處飄落零散之情狀?！岸嗲闉檎l(shuí)追惜?但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”，以蜂蝶之多情追惜更顯薔薇謝后之凋零無(wú)依。
詞作下闋著意刻畫(huà)人惜花、花戀人的生動(dòng)情景?！皷|園岑寂，漸蒙籠暗碧”，寫(xiě)詞人來(lái)到東園，一片岑寂?！办o繞珍叢底，成嘆息”，寫(xiě)人惜花，無(wú)奈嘆息?！伴L(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”寫(xiě)花戀人，花人相惜，二者同病相憐，更顯詞人之落寞孤寂?！皻堄⑿?、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)”，殘英零落，卻對(duì)詞人滿含深情，落花不似盛開(kāi)之時(shí)，亦是詞人感慨自己光陰虛擲。最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得”，化用紅葉題詩(shī)的典故，更加流露出詞人的依依惜別之嘆與無(wú)限擔(dān)憂之情。
全詞筆觸細(xì)膩，借花起興，意境落寞，回環(huán)曲折，含蓄蘊(yùn)藉，自傷自悼，悲慨萬(wàn)端。詞人惜花傷春的同時(shí)，也在自憐自傷，惜花更是惜人，詞人惜花，花亦戀人。薔薇的凋謝映著人世的幽獨(dú)，遲暮之憂，羈旅之愁，皆融化在生命的流逝與不舍的眷戀之中。黃蘇《蓼園詞選》中評(píng)此詞曰：“自嘆年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無(wú)端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹?！?/p>
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